浪漫音樂詩人舒曼與他光輝卻坎坷的人生：《蝴蝶》、《春天交響曲》、《桃金娘》，以文字結合音符，帶來一首首如詩如花的愛之詩篇

　　他以一枝筆撼動樂壇，
　　他逃離法律系投向藝術的懷抱，
　　他發現了尚未雕琢的璞玉布拉姆斯，
　　他是浪漫的音樂詩人──舒曼

　　▎幸福而短暫的童年，夢想與現實的兩難
　　──在音樂和法律系間的拉扯
　　童年的舒曼優游於文學與父親的陪伴之中，父親的去世讓他一夕之間長大。夢想在現實面前脆弱得不堪一擊，母親的期望如高聳佇立的圍牆，舒曼做出最無力的吶喊，他無法改變這一切……法律成為唯一的選項，但他無比渴望藝術的洗禮，他以謊言蒙蔽母親雙眼，背地裡沉浸其中無法自拔，他在日復一日的愧疚和快樂之間盤旋。

　　▎拜師學藝之路，武藝盡廢的鋼琴人生
　　──右手盡廢，開啟作曲家的生涯
　　「高齡」二十歲的舒曼，在萊比錫與名師維克學琴。同齡的莫札特已譜出三十首交響曲、十一部歌劇，名聞遐邇、人人稱羨。而舒曼才剛剛開始！為了精進琴藝成為音樂家，他異想天開設計一個特殊裝置，沒想到卻毀掉手指！這斷送了他的鋼琴之路，但他對音樂的熱情卻絲毫未減，他要成為作曲家！

　　▎無蕩氣迴腸、卻刻骨銘心的愛情故事
　　──克拉拉和舒曼，山盟海誓，私訂終身
　　天才鋼琴少女與溫柔大哥哥的初遇！在維克家學琴的舒曼和克拉拉成為競爭對手，而他們的緣分不只如此。穿越茫茫人海，歷經時間的長流，他們是命中注定的戀人，卻遭維克大力反對，甚至要斷絕父女關係！於是，他們在不被祝福之下成婚……

　　▎早期作品《蝴蝶》組曲
　　──文學的啟蒙者尚．保爾．里克特
　　二十歲時的舒曼，以尚．保爾的小說《年少氣盛的歲月》中的假面舞會為題材，是一組由十二段小品組成的鋼琴曲，十二首曲目中的人名都是小說中人物的名字。音樂是快慢不等的三拍子，整體上是假面舞會熱鬧、生動的氣氛。有些段落輕盈飄動，如同蝴蝶翻飛。最後一段舒曼以獨特的漸弱手法，就像是描寫舞會散場後，在黑暗中漸漸翩然消隱的蝴蝶。

　　◎作品呈現如詩般的音樂特色：結合文字、詩與音樂的情感！

　　▎結婚時期作品《春天交響曲》
　　──如詩如花的愛之詩篇
　　新婚生活後一年，他受阿道夫．貝特格創作的詩歌《春天──愛情之旋律》啟發。舒曼賦予這首交響曲浪漫而歡快的氣息，充斥著春日的歡樂與清新飽滿的精神。第一樂章，是春天的氣息；第二樂章，架構清晰、緩慢而富有田園詩意；第三樂章，是明朗歡快的詼諧色彩；最後一個樂章，是一派燕舞鶯歌、春光明媚的繁榮景象。

　　著名音樂學家H•克萊瑪曾高度評價《春天交響曲》的引子是「整個交響樂王國中最光輝的一角。」

　　◎作品映照舒曼婚後心靈的新生，他彷彿脫胎換骨，創造了事業上的春天！

　　★史稱1841年為舒曼的「交響樂年」★

　　▎ 創辦《新音樂雜誌》
　　──奠定舒曼音樂評論家的地位
　　二十三歲的舒曼，創辦《新音樂雜誌》，反對當時許多保守而平庸的樂曲，舒曼等人的理念是創作一本具有實質內容的音樂雜誌，試圖引領與介紹「何謂音樂的本質與品味」，且透過客觀與如實犀利的筆觸作樂評。

　　他的評論使許多當代的新興音樂家嶄露頭角，如：蕭邦、布拉姆斯等音樂家，舒曼相當推崇蕭邦，他曾說蕭邦的作品「溫暖、嫻靜、熱情、高貴」。

本書特色

　　本書介紹了音樂詩人舒曼的生平故事及重要作品。舒曼的浪漫實踐在對文學、對人的感情與對音樂之愛，對文學的想像、敏銳的藝術眼光、含蓄的表達與詩化的音樂語言，讓他的作品充滿詩意。本書作者以平易近人的口吻，向讀者娓娓道來舒曼的精彩人生。
 

作者簡介

景作人

　　著名音樂評論家，音樂學家，中提琴演奏家。曾為各大報章雜誌撰寫多篇樂評。

音渭

　　專職編者。
 

「春天」來臨

西元1841年初春，舒曼開始著手創作他的第一部大型管絃樂作品。

在這之前，他創作過一些比較大型的鋼琴作品，比如三首奏鳴曲、《C大調幻想曲》（Phantasie in C Major, Op. 17）等。鋼琴無與倫比的表現力曾經部分表達了他的想法，但是由管絃樂器提供的，無限可能的前景始終強烈吸引著他。在這種夢想的驅動下，他的腦海中總是會浮現出像貝多芬（Ludwig van Beethoven）、舒伯特（Franz Schubert）的作品，那樣不朽的交響樂作品的影子。兩年前他在寫給作曲教師海因利希‧多恩的信中，就表達了他對擁有自己的交響曲作品的渴望：「有的時候，我真的很想摧毀我的鋼琴，因為對於表達我的想法來說，它顯得太過狹窄。我確實沒有許多用管絃樂團表達自我想法的經驗，但是我希望有朝一日能夠實現這一願望。」

]我們在前面提到，西元1839年，由舒曼發現的舒伯特的《C大調交響曲》「偉大」得以公演。在觀看排練的時候，舒曼像一個從未見過世面的小孩子一樣興奮，他寫信向克拉拉說：「克拉拉，今天我彷彿遨遊於極樂世界中一般，我聽了舒伯特交響曲的排練。啊，如果妳也在這該多好！這排練真是難以言說，各種樂器奏出了人類和天使的聲音，每一件樂器都充斥著活力和靈氣，管絃樂配器在向貝多芬發起挑戰──啊，那段時光啊，那段在天堂遨遊的時光！如同一部四卷的長篇小說一般，其長度超過了貝多芬的《合唱交響曲》（Symphony No.9 in D minor op.125 ）。我完全陶醉其中了。除了妳能夠成為我的妻子，除了我能夠創作出這樣的，屬於自己的交響曲，我已經別無所求……」

現在舒曼的第一個願望已經實現了，他的第二個願望也因為生活的安定，而重新浮現在腦海中，他終於可以集中精神寫作這樣的大的作品了。毫無疑問，結婚是他得以創作交響曲的重要條件，婚後的幸福生活激發了他無窮的靈感。舒曼總是把自己關在房間裡埋頭創作。在鋼琴前，他可以一動不動坐上幾個小時。每到這時，克拉拉只能停下手頭的演奏，開始操辦起瑣碎的家務來。