是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的書。《中國碑帖名品:爨寶子碑·爨龍顏碑》在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以...... more

《中國碑帖名品:蔡襄尺牘名品》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以...... more

《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸...... more

全稱《唐故雲麾將軍右武衛大將軍贈秦州都督彭國公謚曰昭公李府君神道碑並序》，亦稱《雲麾將軍碑》,李邕撰文並書。唐開元八年(公元720年)建于今陝西境內。《金石萃編》載︰碑高一丈一尺三寸六分，寬四尺八寸五分。 字共三十行，滿行七十字。碑石下半...... more

全稱《唐故通議大夫行薛王友柱國贈秘書少監園子祭酒太子少保顏君廟碑銘並序》，或稱《顏惟貞家廟碑》。顏真卿撰並書，李陽冰篆額。唐建中元年(七八0)立於長安顏氏家廟中。篆額三行六字『顏氏家廟之碑』。碑文四面環刻，碑高三百三十八厘米，寬一百七十六...... more

神仙題材在整體繪畫水平上取得了進步。在文人畫家『巧密于情思』地對魏晉以前畫工畫粗疏作風進行改造的基礎上，畫工群體中也開始涌現出真正的大師。在奉書所要介紹的《八十七神仙卷》和《朝元仙杖圖》這類原奉作為壁畫工程小樣的作品中，我們還可以看到畫工出身...... more

，但卻講究字內部的筆畫安排，努力尋找空間對比的效果，同時一反上緊下松的結體原則，往往在單個字的處理造成上松下緊的藝術特色，使人觀之有如泰山壓頂，增強了凝重風格的色彩。另外有些字的結構，中宮較寬松，空間比例較大，為避免字的松垮、重心不穩，采取筆畫...... more

元朝延佑三年三月，六十三歲的趙孟俯為進之高士書寫了這卷小楷道德經。卷首，趙氏會一幅老子畫像，其後便是洋洋灑灑的整卷小楷書道德經。這卷墨跡為紙本，縱二百四十五毫米，橫六千一百八十八毫米，現藏于故宮博物院... more

齊白石的繪畫藝術，有著鮮明的藝術個性與時代特征。他把民間美術的審美情趣大膽融入文人畫傳統畫法中，創出一代新風。其風雄宏博大、健康清新、生機勃發，具陽剛之美。其作品詩、書、畫、印有機結合，交相輝映，具有完美的藝術形式。宋人米芾說︰“心匠自得...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套「朵雲軒國畫技法叢書」。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善於表現這些題材的實力派畫家具體...... more

經典碑帖全本放大”叢書是針對書學者對經典碑帖放大臨摹學習的需要策劃的一套書法字帖。本系列聚焦歷代經典之作，本著“盡精微”的原則，大開本原色全本放大精印，為讀者呈現了原大碑帖不易為人察覺的精微處。同時，... more

20世紀的中國書法經受著鳳凰涅�式的變革歷程。它不僅表現在綿延數千年的美用合一觀念壁壘被遽然打破，知識者人人必習的歷史斬焉中斷，也不僅表現在隨著書法作為一門自足藝術的專業化傾向日漸彰明，乞靈于主體超越... more

20世紀中國書法經受著鳳凰涅�式的變革歷程。 本書匯集了這一變革時代的書法理論思維主要成果，主要從書法美學的角度來解讀。其反映的時代特征，包括對研究課題、思想理路、價值標準、闡釋方法的選擇運用，足以構... more

伊秉綬(一七五四-一八一五)，字組似，號墨卿、默庵，福建汀州寧化人。乾降五十四年進士，授弄部主事，遷員外郎，曾任惠州知府，揚州太守等官。他為官清廉，勤政愛民。《蕪城懷舊錄》譽之：「揚州太守代有名賢，清... more

《中國畫技法通解》叢書是普及型的技法讀物。每一冊以一個題材為主，解析一種技法，由簡及繁、由淺入深、由局部到整體分成若干個教程，循序漸進，使初學者一步一步地熟悉技法、掌握技法，進而舉一反三、觸類旁通，達... more

於唐貞元十五年(799)，84行，1045字。書法古朴淡雅、蒼勁靜穆。或謂「一字值一金」，遂譽為「千金帖」。明文徵明「絹本晚年所作，應規入矩，一筆不苟，可謂平淡天成」語，堪謂允論。所謂『松風流水天然調... more

《張猛龍碑(二)》碑帖全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，又稱《張猛龍清頌碑》等。立於北魏孝明帝正光三年(五二二)。碑額正書三行十二字，碑陽正文二十四行，行四十六字，后刻立碑官吏名十行，碑陰刻題名十一列... more

所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就具有了價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說：「昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。」本套叢帖字數遠非「古刻數行」可比。放大本不僅追求原色，... more

本書在原有出版《海派繪畫全集》的基礎上陸續以《海上墨林》、《海上墨林增補》及諸多拍賣作品中查找畫家， 本書集有800人左右，均附有小傳，配以圖版，給人以直觀的印象。...... more

有數名，徐邦達《古書畫過眼要錄》稱之為《怪木竹石圖》，張珩稱之為《木石圖》，楊仁愷稱之為《枯木怪石圖》，本書以徐邦達之稱為准。此圖以虯屈的古木、盤踞的窠石為主題，配以篁竹數枝，小草幾莖。古木向右上生髮，中間作一扭轉後再生小枝，筆法枯中見潤...... more

夏圭是南宋代表畫家，他的山水打破了北宋時期全景式山水的畫法而獨樹一幟，以大面積的留白，形成輕重、虛實對比的“夏半邊”特色。本冊以此基本特色入手解讀夏圭的山水。本冊收錄夏圭名作《溪山清遠圖》，這是一張長... more

接見，頗受禮遇。歷任兵部郎中、集賢直學士、濟南路總管、江浙等處儒翠提舉、翰林侍讀學士、集賢侍講翠士、中奉大夫、翰林學士承旨、榮祿大夫等。 晚年官居一品，名滿天下。卒年六十九，追封魏國公，謐文敏。傳見《元史》卷一七二。為元一代書畫大家，書法各體...... more

宋克(1327—1387)，明代書家。字仲溫，號南宮生。長洲(今江蘇蘇州)人。深得「鍾王」之法，遒勁清雅。尤善以《急就章》筆意入行草，故能入妙。宋克章草能正入奇出，他將「章草味」拓展至大草、狂草書中，氣勢雄強而古意盎然，一洗宋后草書浮弱...... more

《洞庭春色賦》是蘇軾一篇文辭與筆墨的完美結合的作品。此書為紙本、墨跡。縱二八厘米，橫三OO厘米，共三十二行，二百八十七字。 作為一個才華橫溢、氣度豁達的大文豪、蘇東坡在他的此件書作中體現了一種飄逸灑脫的人文情愫，一種游曳於顏真卿剛正不阿...... more

王羲之書法對初唐書家產生了很大的影響，這不僅體現在楷、行書上，也體現在草書上，孫過庭便是其中傑出的代表人物。孫過庭(六四八——七○二?)字虔禮，據竇《述書賦》謂或稱富陽人，據張環《書斷》謂或為河南陳留人，但據《書譜》又自稱江蘇吳郡人。其生...... more

較為集中地展示了大師陳少梅在表現山水方面的獨門絕技，從中可以探討技法，更可以領略大家風采。陳少梅擅長山水、花鳥、人物、書法，是全才型畫家，北宗南風特色，有精細嚴謹的一面，也有粗狂豪放的一面；有近代唐伯... more

一套集技法賞析與收藏參考雙重功能的美術讀物，所錄作品均為近現代名家的精品佳作，作品真實可靠。 本冊為該叢書之《齊白石鱗介》，較為集中地展示了大師齊白石在表現草蟲方面的獨門絕技，從中可以探討技法，更可以... more

所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就具有了價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟(兆頁)在《蘭亭十三跋》中說：「昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。」本帖字數遠非「古刻數行」可比。放大本不僅追求原色... more

所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就具有了價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟(兆頁)在《蘭亭十三跋》中說：「昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。」本帖字數遠非「古刻數行」可比。放大本不僅追求原色... more

主要收集了黃庭堅的經典詩帖，依據原詩帖彩色放大的形式，呈現於讀者，囊括了黃庭堅松風閣時期的部分精品詩貼，且拓本清晰、印刷精美，放大后有利於書寫者臨摹，研究及欣賞。... more

《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸...... more

是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書家風格為...... more

《中國碑帖名品:鍾繇小楷》在文字疏解、藝術賞評諸方面做了全新的嘗試，使文字記載、釋義的屬性與書法藝術造型、審美的作用相輔相成，進一步拓展字帖的功能。同時，該叢帖精選底本，並充分利用現代高度發展的印刷技... more

《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸...... more

張大千的山水畫創作可分為三個時期，早期以學石濤為主，兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等，用筆細勁、豪放，不拘一格。二十世紀四十年代赴敦煌之後到1957年是張大千山水畫創作的中期，也是其山水畫創作的成熟期。 他深受敦煌壁畫的影響，畫風為之一變...... more

全名為《大唐故翻經在德益州多寶寺道因法師碑》，唐龍朔三年(663)鐫立，現存陝西西安碑林，是歐陽通的代表佳作。 此碑書法筆力遒健，險峻瘦怯，但鋒芒稜角太露，這既促成了歐陽通書法的多鮮明特色，也帶來了其... more

全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐天寶十一年(752)立。 此碑是顏真卿早期成名之作，書寫恭謹誠懇，直接二王、歐、虞、褚余風，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處，說明顏真卿在向前輩書法家學習的同時... more

黃州寒食詩帖，為蘇軾書自作詩。字前小後大，前謹嚴後奔放，可見作者越寫越放松，亦可見感情變化。此帖書法精妙，世謂蘇書第一、天下第三行書。 赤壁賦，為蘇軾自書文。此作為蘇軾書于四十八歲，乃其中年精品，董其昌稱之為坡公「蘭亭」又說「東坡先生此賦...... more

《張黑女墓志》又稱《張玄墓志》，正書，此志刻于魏普泰元年(公元531年)，原名久佚，清道光年間，何紹基獲此墓志舊拓本，乃大著于世。原帖為剪裱本，共十二頁，每頁四行，洪行八字，現藏上海博物館。此帖書法結體扁方，有分隸意韻，筆畫樸茂沉著，書法...... more

，數量多，保存相對為妥善的無疑當屬墓誌了。 墓誌刊刻之石多材質精良，埋於地下亦少損壞，大多數字口如新刻成一般，程度保留了初書刻時的原貌。本次分冊彙編的墓誌大多數為近數十年來所出土，自一百多種北朝墓誌中精選而成。所收墓誌早者為《司馬金龍墓誌》，刻於...... more

本帖選取前四表《宣示表》、《賀捷表》、《為季直表》、《力命表》和《墓田丙舍帖》、《還示帖》、《白騎帖》、《常患帖》、《雪寒帖》五帖，匯成一冊，均為楷書。... more

文字的產生，最初是源於實用目的，而非出於審美需要，然而對美的追求似乎又是人類與生俱來的天性，這種天性在漢字書寫上體現得尤為突出。目前我們所能見到的早期成熟文字--甲骨文，已經表現出相當的審美意蘊，其后... more

文字的產生，最初是源於實用目的，而非出於審美需要，然而對美的追求似乎又是人類與生俱來的天性，這種天性在漢字書寫上體現得尤為突出。 目前我們所能見到的早期成熟文字——甲骨文，已經表現出相當的審美意蘊，其... more

謝稚柳是近代畫史上創作與理論並進的巨人，他在繪畫創作、美術史研究和書畫鑒定等方面均有相當高的造詣。本畫集為他的精品力作《蓮塘清曉》，從中我們可以看到謝稚柳作畫涉獵之廣，功力之深，取法之古遠，眼界之寬廣，在當時畫壇甚為罕見，其中包括了20...... more

史載鐘書有三體：一曰銘石書，二曰章程書，三曰行狎書。鐘繇負盛名的《宣示表》《薦季直表》俱為章程書。章程書即為正書，鐘繇也因此被奉為“正書之祖”。《宣示表》真跡不傳，刻本見於《淳化閣帖》《大觀帖》《絳帖》等，宋時亦有單刻本行世。 《鐘繇...... more

為上海書畫出版社繼《中國書法名品》后的又一以中國美術史中經典作品為主體的系列叢書，本叢書選取了自魏晉至清末的經典繪畫作品，以單幅作品、同畫家的作品、同主題的作品、同題材的作品等為個體，預計出版100本。每本均由整幅拉頁及分段賞析兩部分...... more

為上海書畫出版社繼《中國書法名品》后的又一以中國美術史中經典作品為主體的系列叢書，本叢書選取了自魏晉至清末的經典繪畫作品，以單幅作品、同畫家的作品、同主題的作品、同題材的作品等為個體，預計出版100本。每本均由整幅拉頁及分段賞析兩部分...... more

被號稱為“天下第一行書”的《蘭亭序》真跡傳說被唐太宗李世民陪葬于昭陵之中，李世民一生酷愛王羲之書法，貞觀初年曾下詔出內府金帛，購求王字、得一千五百余卷，其中真偽雜陳，更命魏徵、虞世南、遂良鑒別整理，而唐太宗在諸多真跡中尤情篤于《蘭亭序...... more

以《缶廬印存》等精鈐印譜為底本，專業角度嚴選近三百方原鈐印稿，40余方公私藏代表作原石照片，展示海派篆刻創始人吳昌碩以書入印、鈍刀硬入，虛實相生、蒼茫渾厚的篆刻風格。高圖元原色精印。 印蛻及邊款均做釋文，對作品中涉及的名句典故、歷史人物...... more

本文主要對傅山代表性草書中主要形式特征如曲圓、繁密、對比等因素進行分析探微，兼及傅山與晚明創新派草書家的類比，以及他們和史上經典的對比，揭示以傅山為哇個人晚明(清初)草書標新所在。簡要梳理傅山書學觀念... more

個性特點更體現在點畫結構等形式上︰他成熟期的行草書、即其典型風格的書作中，方直、銳利、硬勁的點線，不忌側鋒、大力翻折、迅捷爽利的用筆，橫勢疊層線條式結構，眾多的折角和三角形結構等，都彰顯了他超凡的天賦和力求創新的勇氣。就筆墨形式而言，張瑞圖也許是...... more

)，中國清代畫家。字舜琴，又字阜長。繪畫上，任薰對人物、花卉、禽鳥、山水，皆具有很高的造詣。人物畫取法陳洪綬及其兄任熊，然奇軀偉貌，別出匠心，尤其是晚年的一些大幅立軸，運筆有如行草，氣勢沉雄，工寫兼善，取景布局，能突破前人規范，富有奇趣。他的畫風...... more

張瑞圖(一五七O-一六四一)福建晉江人。字長公，號二水，又號白毫庵主，晚稱果亭山人。萬歷三十五年(一六O七)進士，官至大學士，善畫山水，尤工書，與邢侗、米萬鍾、董其昌並稱「明四家」。草書氣魄宏大，筆勢雄偉。清代秦祖永說：「瑞圖書法奇逸，鍾...... more

上海書畫出版社上世紀70年代出版的《常用字字帖》，在傳統字帖的功能上增加了查字考釋功能，開創了現代書法字典的先河。隨著當代書法的不斷深入發展，一方面新的書學研究為書法提供了更多的資料，另一方面讀者也對出版物提出了更高的要求。本字帖就是在...... more

此《元蓋寓廬詩稿》冊，為吳氏手書本，徐康題寫書名署年及[癸未十二月吳門徐康拜讀]題記。可知稿成於(一八八三)年，時吳氏政四十。全卷存詩一百二十四首，其門人吳? 銑疲捍缶師詩稿系壬午至甲三年中所作。]又... more

譯經皆有負責的監官，對寫經文本，有初校、再校、三校，最後有監官署名。在一些經卷上還錄有書手、裝潢手及主事校閱者的名款，嚴肅而庄重。官方寫經始自北魏而戛止於五代，印刷術的發明與應用是經書由手寫轉而為印制的主要原因。 寫經的傳世本本不局限在敦煌...... more

，例如：楷書的橫畫已減去隸書的波磔，而將波磔僅保留在向右下傾斜的捺筆；長撇已不再像隸書那樣是粗細一致的弧線，而變成上粗下細直至尖狀，猶如截斷的犀象角牙。另外，還出現了提挑的剔筆以及不同方向的鉤等、超等。這些變化要求楷書具有更豐富的表現技法，如用...... more