欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材、風格... more

(女至)所寫。全篇蒼涼、悲憤之情，藉於筆墨，汩汩流出。其書神采飛揚，姿態橫生，筆勢雄奇，出神入化。被後人譽為「天下第二行書」。...... more

，筆勢恨少。》宋蘇軾推重歐書小楷，題：《陽率更書，妍緊拔群，尤工於小楷。》宋米芾喜愛歐書草書，雲：《暮年草書，精彩動人。》歐書八體中，目前能見僅楷、行二體。流傳下來的楷 書代表作有《皇甫君碑》、《化度寺碑》、《九成宮碑》、《虞恭公碑》、《房彥譜...... more

《膽巴碑》，又名《龍興寺碑》，元趙孟府撰並書于延佑三年(一三一六)，紙本，縱三十三點六厘米，橫一百六十六厘米。皆書，一百二十五行，共九百二十三字，現藏故宮博物院。 此碑是趙孟府奉元仁宗敕命撰寫的，時年六十三歲，為趙氏晚年楷書的代表作。此碑...... more

歐陽詢，字信本，湖南臨湘人，貞觀初歷太子率更令，故世人稱歐陽率更。歐陽詢幼即敏司過人，博貫經史，在隋朝時即出仕為太常博士，又與唐高祖李淵私交甚密，高祖即位後即累擢給事中，太宗時封勃海男，並經常與李世民... more

欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材、風格... more

之廣闊，還是國力之強盛，都已不逮盛唐，然而這個時代在中國繪畫史上卻有著極為重要的地位。郭若虛在《圖畫見聞志》卷一《論古今優劣》中，以為宋代人物畫“今不及古”，而提到其時的山水、花鳥畫則認為“古不及今”。所謂“粉飾大化，文明天下”，在兩宋“郁郁...... more

從春秋中期起，一些強大的諸侯國由於在文化藝術方面不斷按自己的審美觀和地域習俗進行發展，因而在文化藝術方面開始出現了地域性傾向。隨著這一趨勢的持續發展，到了春秋晚期至戰國初期時，一些強大諸侯國的文化藝術... more

本冊包括：調子與用筆、素描寫生與用光、鉛筆素描材料技法簡介、靜物寫生技法及其拓展、石膏座像明暗素描技法等素描技法。 繪畫素描亦然。它不僅屬於認知的范疇——點、線、面的切換轉化，明和暗的交替重疊，物與像... more

吳昌碩先生終身以石鼓文為臨摹研習的楷模，然而他之臨摹並不拘守成法，在對石鼓文書藝進行深入研究的基礎上，重其形更取其神，獨創一格，自出新意。在用筆上他打破了數千年來篆書的藏頭護尾、粗細均勻的規範，以巨細不一、變化莫測的筆角來表現豐富的線務...... more

~1641)明代書法家。字長公，又字無畫，號二水、白毫庵主等。泉州晉江人。萬歷三十五年(1607)探花，授編修，歷官少詹事、禮部侍郎、禮部尚書，後入閣辦事，晉建極殿大學士，加少師。善山水，尤工書，與邢侗、米萬鐘、董其昌並稱“明四家”。其書法奇恣橫...... more

謂筆斷意連，意味深長。本詩卷在章法上的另一特點是一改王鐸本人在縱幅作品中行距較寬的特點，這主要是手卷作品要追求橫勢的需要，無法像長幅巨幛在縱勢上一演千里，故而在線條粗細、結體的大小上，形成了小珠大珠落玉盤的章法特色。 王覺斯這一草書詩卷，筆走龍蛇...... more

此冊所書《落花詩》為唐寅和沈周詩作，明弘治十七年(一五○四)春，沈周作《落花詩》七律十首，吳中名士包括唐寅在內，文徵明、徐禎卿等皆有和詩。唐寅一生曾多次書寫落花詩，每次所錄詩作的數量、內容均不同，書法風格也不盡相同。目前存世的有以下幾個...... more

《自敘帖》書於唐大歷十二年，內容為自述寫草書的經歷和經驗，和當時士大夫對他書法的品評，即當時的著名人物如顏真卿、戴敘倫等對他的草書的贊頌。《自敘帖》是懷素流傳下來篇幅最長的作品，也是他晚年草書的代表作。 全帖七百余字，一氣貫之，洋洋灑灑...... more

、褚遂良、薛稷並稱初唐四大家。歐體特點主要是瘦硬和險絕。瘦硬系初唐風，杜甫曾盛贊『書貴瘦硬方通神』，險絕有別于二王中庸書風，更多的是六朝瘦字方法。 《化度寺碑》由于原石早佚，宋時即有翻刻本，翻刻分南瘦化肥兩種。光緒年間，在敦煌千佛洞發現一舊拓《化...... more

了歷代著名書法論文六十九家九十五篇，匯成一帙，以供書法工作者和愛好者參考。 歷代書學專著汗牛充棟，此次選編，僅限于專論書法技巧與書法歷史的部分。從文體上說，著重論文一體，偶及價值較高的題跋、書啟等片斷。照此原則，仍感篇幅不夠，不能全部選入。它如...... more

《急就章》又名《急就篇》，漢元帝時黃門令史游所作。全文共一千三百九十四字，洋洋大觀，無一復字，為童蒙識字之書，文詞雅奧，非他蒙學諸書可及。 《急就章》相傳為皇象所書。皇象(生卒年不詳)，字休明，三國吳時廣陵江都(今江蘇揚州)人。官至待中...... more

唐代是我國書法史中一個十分重要的時期，一方面端嚴庄重的楷書示人以矩森嚴重的法度；另一方面縱逸奔放的狂草又表現出浪漫的神奇的色彩。至於在行書方面，也得到了長足的發展，顏真卿的稿行激越頓挫,詭異飛動，如熔金出冶，隨地流走，篆籀之氣，撲人眉字...... more

成中國最普遍的宗教信仰之一。 本書收入的古代繪畫作品為故宮博物院、遼寧博物院、上海博物院等三大博物院聯合在上海舉辦的「國寶展」作品，從原作拍攝制版。...... more

此帖為唐廣德二年(七六四)十一月顏真卿致定襄王郭英義函稿，又名《與郭英義書》。原跡用唐凡縣獄狀垂熟紙，共七頁。禿筆書，有夾行小注。與《祭 文稿》、《祭伯父文稿》並稱『顏魯公三稿』，與《蘭亭序》有『行書雙璧』之譽。 此帖系顏真卿因不滿權奸的...... more

了真正的成熟期。書於東漢永元五年至七年(公元一四○四年——一四二年)的《永元器物簿》，就反映了漢代草寫法成熟期的真面目。《永元器物簿》，在書寫方面以草寫法為主體，間用少量行寫法，用筆圓勁秀潤，點畫飛動活潑，運筆如行雲流水，大多筆畫順勢起筆而不作藏峰之態...... more

充沛，氣勢凌厲，有天馬行空之概，雙因為其行草皆從真楷中來，故點畫精到，蘇軾評其書曰：[海岳平生篆隸真行草書，風檣陣馬，沉著痛快，當與錘、王並行，非但不愧而已。]米芾在世之時，即有時名，其寸紙數字，人爭售之，以為珍玩。也有人批評他的鋒芒太露...... more

米芾(1051—1107)是北宋杰出書畫家，《宋史》有傳。初名黻，四十一歲後改名芾，字元章，號襄陽漫士、海岳外史等。 米字的風格特點是很獨特的，那就是有一股郁郁勃發的英氣。從結構上看挺拔奇險是其主要的特征，其字形以頎長為主，取左低右高之勢...... more

開宗立派之大家。顏真卿的楷書平畫寬結顯然是汲取了漢隸之體勢，點畫渾厚而蒼勁顯然是汲取了篆書的筆意，看似平正但絕不板滯，看似豐肥而實具風骨，看似濁而實清，看似拙而實巧，庄而不險，從容從法度中來。蘇軾評其書謂：「魯公書雄秀獨出，一變古法。」歐陽修《集古錄...... more

後被浦溥儀偷盜出宮攜至東北，偽滿覆滅後散失民間。直至一九六三年由北京榮寶齋收購後入藏故宮博物院，當時此卷已有殘傷，缺損數字，後據延光室照片臨摹補齊，重新裝裱，惜原有李東陽篆書大字引首和卷末項元汴題記，已無從尋覓，只能從缺。 此卷書于宋...... more

書是關于介紹“書法形制綜匯”的專著，書中具體介紹了︰一條幅、分行格、分段格、界隔格、組合格、通體格、分段恪、少字格、多字格、界隔恪、組合格、分行格、分段格、界隔格、通景格、單條格、組合格、通體格、分段格等內容。本書適合從事相關研究工作...... more

集中體現在這些方面︰ 一是此作嚴謹中顯寬博。通觀此碑規矩方正，法度謹嚴，用筆精到細致，絲絲入扣。典雅、平和、簡靜的二王筆法充溢于毫端。在字的結體上，作者運用外緊內松的結字方式，略展橫勢，使整個字勢方中見圓，尤顯出字內中宮的舒展寬松。在行距和字距排列上的寬綽...... more

用筆庄重雄厚，細橫粗豎，蠶頭燕尾，結體相背，氣象開闊，晚年用筆清頸健碩，易方為圓，老辣自在，結體相向，氣勢磅礴。對當時後世影響極大。 《唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》是其晚年的重要作品，此碑顏真卿於大歷六年一七七二撰文並書寫，時年六十三歲，真卿出...... more

懷素是極富創造性的書法家，他存世的每一件作品都有著不同的特點，而且他可以把這種風格的差異拉得很開，比如他的《大草千字文》和《小草千字文》就完全是兩種面貌。前者恣肆、雄渾，大開大闔，注重的是筆勢間的運動... more

馬在古人生活中有相當重要的地位，為征戰、出行、游獵甚至是娛樂中所不可或缺故鞍馬這一特殊的繪畫題材在不同的時代被不同的畫家賦予了不同的內涵和象往，其生命力也因此而綿延不息。 上古的「六藝」中曾明確規定「詩、書、禮、樂、射、御」是青年學習中的...... more

《諸上座帖》，北宋黃庭堅書，約作于哲宗元符三年(一一○○)，紙本，草書，凡九十二行，四百七十七字，縱三十三厘米，橫七百二十九點五厘米。此帖初藏南宋高宗內府，後歸賈似道，明代遞藏于李應禎、華夏、周亮工處，清初藏孫承澤硯山齋，後歸王鴻緒，乾隆...... more

』、『雲』里『雲』、『後』與『後』等，《雲》歸入『雨』部，『雲』首順序排入『么』部。異體字不單列字頭。 本書收入的字原則上是常用的漢字，對一些不常用的字但碑帖中較多出現的字，也酌情收錄。 本書收錄的字的排序以朝代先後順序排列，對生卒年月不詳者...... more

孫過庭，字虔禮，江蘇吳郡人。官至率府錄事參軍，過庭“好古博雅，工文辭，得名翰墨間。”《書譜》為孫過庭撰文，書寫，是一篇具有極高藝術價值的書法理論著作，也是“書法縱逸，多得天趣”的書法巨作。朱履貞在《書學捷要》中贊︰“讀孫虔禮《書譜》委曲...... more

《靈飛六甲經》是一卷道教的經，在明代晚期，發現，一卷唐代開元年間精寫本，它的字跡風格和磚塔銘一派非常相近，但毫鋒墨彩卻遠非石刻所能媲美。當時流入董其昌手，有他的題跋。海寧陳氏刻辦渤海藏真》叢帖，由董家... more

。 漢代流傳下來的隸書主要分兩類：一類是墨跡，書寫在帛書、竹木簡牘上，書寫時間貫串於整個西東漢。主要有湖南長沙馬王堆出土的帛書《老子》乙本，山東臨沂銀雀山出土的《孫臏兵法》，湖北江陵鳳凰山出土的木牘，甘肅居延、武威、敦煌出土的竹木簡牘等幾十萬...... more

具精選、精編、精印之特色，底本上佳，還原逼真，裝幀雅致。印制工藝上，選用進口紙張、油墨，精美藝術畫冊水准印制，最大程度還原碑帖原貌；彩色絲帶裝訂，更具中國傳統文化特色。實為臨書習字的案頭書；讀帖欣賞的休閑書；饋贈親朋的禮品書；獨具特色的...... more

筆墨繪近景數株大樹，後襯遠景以一座高峰開合而成，畫面結景比較空疏。瑞圖畫名既高，書名尤著。特別擅長于行草，秦祖永在《桐蔭論畫》中雲；“瑞圖書法奇逸，鐘王之外另闢蹊徑。”梁(山獻)在《評書帖》中亦曰︰“張二水書圓處皆作方勢，有折無轉，于古法一變...... more

(321—379，一說307—365)，字逸少，因官至右軍將軍，故世稱王右軍。山東臨沂人，永和十一年辭官，居紹興山陰，與諸名士游于山水之間，以清簡為尚，以虛曠為情，超然物外，博學余暇，游手書道，極其風流蘊藉，號稱 〃天下第一行書 〃的《蘭亭禊帖...... more

褚遂良，(五九六六五八年)，字登善，杭州錢塘人。官至中書令，封河南郡公，進郡公，人稱“褚河南”。其書初學史陵，歐陽詢，繼學虞世南，終法二王，自創一格，是繼歐，虞之後又一書法大家。曾提出“錐畫沙”等著名論斷，對後世產生深遠影響。 《孟法師碑...... more

《中國名畫點擊》叢書(第一輯)是為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法而編。每冊叢書精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近于原寸，力求毫發畢見地再現原作神采。本冊收入現代畫家張大千的人物畫作品，... more

唐代是我國楷書的成熟時期，法度備全，端莊勻稱，為後人立則二不人以規矩，產生了不可估量的影響，特別是初學者尤當以沉著為本，從唐人楷法入手，則下筆有源，結字勻稱，而後流溢為行草，出之以奇崛，才能于共性中抒發個性，此所謂氣知常達變 〃之道。其實...... more

收錄的字帖在《蘭亭序》拓本后，有宋吳說、朱敦儒，元錢選、鮮於樞等跋，繼之為自九月五日至十月七日趙孟頫所書十三跋，以及柯九思跋其得《蘭亭序》佳本而所書二跋，書法精妙外，在了解趙孟頫的書法觀方面，亦成為極其重要的書論。...... more

此碑全稱《魏靈藏薛法紹造像記》，北魏刻石，無年月，無撰書人姓名。在河南洛陽龍門山古陽洞北壁。楷書，十行，行二十三字。清乾隆年間錢塘黃易訪拓後始顯于世。為龍門造像二十名品之一。北魏造像記每用別體字，此碑... more

王羲之，字逸少，晉代著名書法家，琅(王牙)(今山東臨沂)人，官至右軍將軍，故世稱「王右軍」，故世稱「王右軍」，他兼師百家，自成一家，他的書體豐富多姿，點畫精到，行氣逸暢，是我國一代書法宗師，流世之作亦稱被後人稱之為「天下第一行書」。並一直...... more

，書遂大進。太宗善行、草及飛白，尤善臨古，殆於逼真，《山谷題跋》謂：[太宗英睿不群所學輒便過人，末年詔敕，有魏晉之風，亦是寶貴後不能不廢學爾。]傳世傷口有《晉祠銘》、《溫泉銘》等，而《屏風帖》為太宗於貞觀十四所書，原書以真、草二體寫在絹素上...... more

智永，生卒年不詳，本姓王，名法極，曆南朝梁、陳及隋三朝，傳百歲而終，是晉代大書法家王羲之的七世孫，出於王徽之一族：他早年出家為僧，後雲遊至浙江省昊興縣永欣寺，住了整整三十年，人稱“永禪師”。 在寺中，智永深居筒出，每日臨摹王羲之的字...... more

，北京文物出版社有珂羅版影印本。 柳公權的書法，在唐一代書法家中很有特點，他先學二王，深諳用筆之大法，後得顏真卿筆姿進而融唐初書法大家于一爐，獨創其青筋硬骨的書風，尤以鉤撇頓的用筆，完全脫胎于顏書但又不受其束縛，力圖簡化用筆之詭異。綜觀此碑，竟...... more

一代之書，這種現象往往與一時代的審美觀念和審美習俗有著十分密切的關系。隋朝國祚雖短，但在中國書法史上卻是一個十分重要的時期，他上承漢魏六朝之余緒，下開唐人楷法之先河，從其流傳的碑刻來看，隋人對方筆的運用已非常成熟。對結字的勻稱乎和嚴謹已臻達完美，《蘇...... more

》、《聖母帖》、《律公帖》、《藏真帖》、《論書帖》等。 此卷懷素《小草千字文》為貞元十五年所書，是年正好是六十三歲，絹本，全文八十行，每行十二三字，當是其晚年佳作，一脫其早年怒張之習氣，用筆圓渾、簡練，筆中有物，圓轉之妙，宛如神助，寫得平和簡靜...... more

(1904-1963)江蘇常熟虞山鎮人。又名庚元、石溪、上漁、寒艇。十六歲從同里陶松溪習花鳥畫，曾任教於上海美術專科學校。二十八歲開始賣畫為生。中華人民共和國成立後為上海中國畫院畫師。...... more

，表現出不同點，而不是千人一面，一字萬同。這對任何學習書法的人來說，都是要注意的地方。 顏真卿(709—785)，字清臣，山東臨沂人，是唐著名文學家顏師古的五世重孫。師古家多藏古圖畫、器物、書帖，真卿幼時即學書，以黃土掃牆習書，又博學而工辭章，事...... more

本書精選了一批近年來在素描學習以及創作領域中出現的一些優秀作品。還精選了一些院校教師的文章，介紹素描學習研究方法、語言規律。大家可以在圖文互見的學習中，獲得許多有益的思想和啟示。 為了方便大家對書中作... more

開一代新風，以雍容大度、沉著健勁、豐腴開朗、雄偉厚重而飲譽書壇，歷千年而不衰。 顏真卿傳世名帖甚多，法度縝密如《多寶塔》、遒勁緊結如《麻姑仙壇記》，雍容流暢如《郭家廟碑》，清雄秀逸如《東方畫贊》，而《顏勤禮碑》為顏真卿晚年所書，是其書法進入...... more

王羲之《蘭亭序》被稱為“天下行書”，但傳《蘭亭序》真跡隨唐太宗陪葬昭陵後不知所終，現在為人稱道的是《虞摹蘭亭序》《褚摹蘭亭序》和《馮摹蘭亭序》三種摹本，均藏於故官博物院，可令後世揣想真跡的種種筆墨神韻... more

晉未遠，而風格尤存。且今之書法自唐而溯晉，以志書法則由晉以開唐。”清民世臣在《藝術舟雙楫》中雲︰“北魏《刁惠公墓志》與《經石峪》大、《雲峰山五言》、《鄭文公碑》為一種，皆出《乙瑛》，有雲鶴海鷗之態。”又︰“《刁惠公志》最茂密。予尤愛其取勢排...... more

王為紀念第十九代王談德而建。碑文敘述了高句麗建國的神話和談德的戰功。該碑為迄今發現的年代最早、文字最多的高句麗考古史料，歷來為史家所重。 此碑書法似隸似楷，有秦詔版遺意。其書方整純厚，遒古樸茂，用筆多屬圓筆，藏鐸逆入，沉著古厚。結體開闊端莊，豐滿勻稱...... more

用筆、結構、布勢等去臨摩。這本字帖當為罕世珍品，可以說是初學者的最佳范本。 唐人《月儀帖》原件現藏台北故宮博物院。黃麻紙本。早期缺第一副標題及正月、二月、五月部分《月儀帖》是一件草書作品。行間有楷書釋文，又稱《十二月友朋相聞書》，明初解縞在...... more

耶。] 《孔子廟堂碑》是虞世南的代表作，此碑書法鋒芒內斂而氣字軒昂，字字珠圓玉潤，體現了虞書含蓄、生動的特點。在用筆上，外柔內則，筆力遒戲，氣力沉厚，似乎在打太極拳，看似漫不經心，但一招一式俱都被調度得井然有序，其完好的整體效果，實在令人...... more

北宋崇文抑武，社會穩定，文藝日趨繁榮。如在文學上，與唐詩齊名的宋詞從形式和內容上都銘刻史冊、彪炳百代。而與此同時，繪畫藝術也迅速地發展起來了。 北宋郭若虛在其所著穴圖畫見聞志移 『論古今優劣』 一節中認為山水畫是『古不及今』，尤其是李成...... more