叢書選取歷代法帖中的有名碑帖，並甄選很好底本，以“巾箱本”冊頁裝的形式原色精印，再現中國古代文人書篋中的雅玩之物。 叢書輯共十函，既可成為學書者日常臨摹的法書範本，又可當作欣賞者閒暇把玩的藝術經典。... more

已將宋人的宏大、元人的蘊藉融會在一起，尤其是以連綿的筆勢描繪出嘉陵江水的浩浩蕩蕩，實是陸氏一絕。 更為難得的是，本書中所刊用的幾件作品還體現了老一代書畫家之間的友誼，分別是陸儼少畫贈給謝稚柳與劉海粟的。...... more

《古詩四帖》為唐代張旭創作的書法作品。《宣和書譜》《續書畫題跋記》《式古堂書畫匯考》等均有著錄。通篇筆劃豐滿，少見纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如雲煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。 《張旭〈古詩四帖〉》選取原作畫心部分，前有...... more

，數量多，保存相對為妥善的無疑當屬墓誌了。 墓誌刊刻之石多材質精良，埋於地下亦少損壞，大多數字口如新刻成一般，程度保留了初書刻時的原貌。本次分冊彙編的墓誌大多數為近數十年來所出土，自一百多種北朝墓誌中精選而成。所收墓誌早者為《司馬金龍墓誌》，刻於...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套「朵雲軒國畫技法叢書」。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善於表現這些題材的實力派畫家具體...... more

，體現了繼傳統書學的燦爛光輝之後而具有轉折性意義的諸多成就。書中收鄧散木、聞一多、潘伯鷹、沙孟海、熊秉明、陸維釗、徐無聞、蕭嫻、郭紹虞、劉恆、章祖安、叢文俊、馬嘯、鄒振亞、陳振濂、王南溟、邱振中、徐利明、梅墨生、胡傳海等幾十位名家書論幾十篇。...... more

此志用筆略近《李超》，尚不及《刁惠公》之茂密。惜原本不可得見，無以確定之。近江南任氏得李眉生藏本雙鉤一本，刻行細意相較，殊無大異。彼本彌近《李超》，清潤處復與《司馬景和妻》相近。然則原刻度當似《崔》《... more

在中國繪畫史上，陳洪綬是一位個人風格獨特，對後世直至當代中國人物畫家產生重大影響的畫家。 本期《朵雲》特輯成《陳洪綬研究》專集，將有關其生平創作的各類資料經篩選後匯編成冊，以供有興趣的讀者研究借鑒參考... more

本冊是書法經典放大•墨跡系列。現代印刷技術空前發達，其印制法帖逼真之程度，遠過古人雙鉤填墨及匯刻。而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采，這是極方便於書法學習的。鑒於此，本社選編了這套書法經典放大叢帖。所選法帖多是...... more

現代印刷技術空前發達，其印制法帖逼真之程度，遠過古人雙鉤填墨及匯刻。 而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采，這是極方便於書法學習的。 鑒於此，本社選編了這套書法經典放大叢帖。 所選法帖多是原文字較小者，因而「放大...... more

現代印刷技術空前發達，其印制法帖逼真之程度，遠過古人雙鉤填墨及匯刻。而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采，這是極方便於書法學習的。 鑒於此，本社選編了這套書法經典放大叢帖。所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就...... more

”形式繪一盛開牡丹，美麗動人。牡丹者，富貴之靈也，同圖下鮮活小魚組成的這幅《富貴有余圖》，寓意吉祥。此畫作者還有張炎夫和高逸鴻二人，張炎夫為上海中國畫院畫家，與唐雲、來楚生朝夕過從，切磋尤勤，藝益精進。高氏亦是海上著名畫家，所做山水，大筆皴染...... more

，幾乎涵蓋了清季文物流通的方方面面。從中還能折射出當時文物交易的市場行情信息，例如︰第十九通雲︰“濰縣裴估又為代購隋碑一通，二十二行，每行三十二字，稍有殘缺數十字，議定一百五十金。”第三通雲︰“歷下人歸攜得二玉敦(百乳)，與陝出一敦相類。出土...... more

顏真卿的後繼者，後世以「顏柳」並稱他們，成為歷代書法的楷模。 柳公權的書法在唐朝當時即負盛名，民間更有「柳字一字值千金」的說法。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙...... more

魏晉南北朝書法創作理論述略︰其中本文通過魏晉玄學與書學的參證，集中、探討了魏晉南北朝書學中的創作理論。論文通過對魏晉南北朝書學文獻的爬梳，提出魏晉書法創作思想的關鍵在于重視性靈的勵煉與投入，其根本的精... more

法、皴法、點苔法)、樹法(結根法、主干法、出枝法、針葉法、夾葉法、點葉法、從樹法、蘆竹法)、雲水法(雲法、水法)、點景法(人物類、屋宇類、橋梁類、舟楫類)、設色法(青綠類、淺絳類、沒骨類)。每大類中均分小類。...... more

合上，主要是楷中摻草，亦時隱隸意。用筆方面，時以「加勁」法來強化線條的力量，如長撇、鉤等筆畫，顯然是蘊含了黃山谷「長槍大戟」、「橫里有刀」的理法。在結字上，「以平等觀作倚側字」，強調字態在險絕中的平衡，偃仰相承，疏密兼俱，大小由之，方圓互參，字里行間...... more

柳公權，字誠懸，京兆華原(即今銅川市耀縣)人。書法勁健遒逸，自成一家，世稱「柳體」。其楷書與顏真卿齊名，對后世影響極大。《神策軍碑》，全稱《皇帝巡幸左神策軍紀聖德碑》，崔鉉撰文，柳公權書，徐方平篆額。碑文記錄了回鶻汗國滅亡及安輯沒斯來降等...... more

。通篇書寫自然，氣勢連貫，墨色枯潤相間，行筆抑揚頓挫，時快時慢，或繁或簡，筆斷意連，翩翩灑落，姿態豐富。於運筆的節奏和書寫的韻律上充滿了鮮明的迎春感和抒情的自娛性。詩冊雖為信手書寫，但能不與法縛，不求法脫，清勁秀雅，古淡瀟灑，個性突出，內涵深厚...... more

到古碑的潛在活力與燦爛前景，堪稱是有著先知先覺的眼力，可敬。王氏書此銘至今已越二百七十春秋，品相完好，且有葉恭綽先生鑒記，可人。...... more

——點線面的切換轉化，明和暗的交替重疊，物與像的空間整合等，而且還是一種直截了當的、魅力無窮的、趣味盎然的藝術表現載體。 雖有俗話說「鬼魅易畫，犬馬難就」但讀素描來講，忽略了事物的本質結構就難以勾畫出事物的體貌。對一切造型藝術而言，素描是建築的樁頭...... more

此冊是王鐸與三十三歲所作，此冊草書是承襲小王外拓連綿草的傳統，氣勢綿延跌宕，筆致蒼茫渾厚，在書寫過程中，實連多于意連故有大珠小珠落玉盤的趣味，每一面中有較為學生的字與渴燥枯筆的字互為映照，從視覺交果上顯得極度為燦爛奪目。 明代兩位書家對法...... more

以《金罍印摭》等精鈐印譜為底本，專業角度嚴選近三百方原鈐印稿， 近四十方公私藏代表作原石照片，展示徐三庚在浙派、鄧派之間的取捨創新，還原其“吳帶當風”的篆刻面貌。高圖元原色精印。... more

以《二金蝶堂印譜》等精鈐印譜為底本，以趙之謙在世時友人鈐蓋印譜為主，參以其他著名印譜中的佳作，專業角度嚴選200余方原鈐印稿，近30方公私藏代表作原石照片，按作品邊款創作時間編排，還原趙之謙“印外求印... more

以《麋研齋印存》等精鈐印譜為底本，專業角度嚴選300余方原鈐印稿，20余方公私藏代表作原石照片，展示王福庵開創的切刀與筆法結合的“新浙派”面貌和多字細朱文的精彩。高圖元原色精印。 印蛻及邊款均做釋文... more

以《鄧印存真》《吳讓之印存》等精鈐印譜為底本，從諸多鄧石如、吳讓之篆刻作品中，以專業角度嚴選400余方原鈐印稿，10余方公私藏代表作原石照片，展示鄧派“印從書出、書以印入”的篆刻理念和刀筆意味。高圖元原色精印。 印蛻及邊款均做釋文，對...... more

以《叢翠堂藏印》等精鈐印譜為底本，專業角度嚴選近三百方原鈐印稿，近五十方公私藏代表作原石照片，展示黃牧甫印作不尚殘破，寓巧於拙，特立獨行的以簡潔線條與不勻稱的空間章法完美結合的篆刻新路。高圖元原色精印... more

以《西泠八家印選》等精鈐印譜爲底本，彙聚丁敬、蔣仁、黃易、奚岡傳世佳作，專業角度嚴選近300方原鈐印稿，10余方公私藏代表作原石照片，品味浙派切刀法與金石味，展示浙派開創初期的發展面貌，高圖元原色精印... more

以《西泠八家印選》等精鈐印譜為底本，彙集陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松傳世佳作，專業角度嚴選300余方原鈐印稿，20余方公私藏代表作原石照片，展示浙派中後期的印風完善與變法創新，高圖元原色精印。... more

本書以陳巨來《安持精舍印冣》等精鈐印譜為底本，專業角度嚴選近600方原鈐印稿，50余方公私藏代表作原石照片，展示近代元朱文人陳巨來近乎完美、勻稱的空間和筆劃圓潤的元朱文真面，以及其對其他印風的探索。高... more

一個時代要造就一個書家並不是一件容易的事，不僅涉及到這個書家扎實的傳統功力、圓熟的筆墨技巧、深厚的文化底蘊，還決定於他強烈的藝術個性和獨特的藝術見解，當然還需要天賦的才智和旺盛的生命力，《江山代有人才... more

宋人書尚意，所謂“意”者，即在唐人法的基礎上，由楷入行，由共性的規律中追求自己的個性，各自標新立異，獨闢蹊徑，自創風格，特別是北宋期間，書家輩出，他們博學余，游手于斯，從而開創出一個嶄新的時代風貌，以蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄為代表的...... more

名家真跡並非人人所能擁有，于是古人靠刻帖賴以流傳，而刻帖一經鑿刀斜入，面目已非，並轉輾翻刻，則離真跡筆意益遠，此康有為所以揚碑而抑帖也。近百年來由于印刷術的昌明，前人真跡方始通過影印傳世，這實在是書壇的一件大事，我社編輯部為了滿足廣大...... more

一套集技法賞析與收藏參考雙重功能的美術讀物，所錄作品均為近現代名家的精品佳作，作品真實可靠。該冊為該叢書之分冊，較為集中地展示了大師謝稚柳在表現花鳥方面的獨門絕技，從中可以探討技法，更可以領略大家風采... more

趙孟俯書法初學宋高宗趙構，中年四十歲後則專攻二王，晚年大字則出入李邕，以行楷入碑。相傳他學術非常勤奮，能日書萬字，又是一個比較全面的書家，《元史》評曰︰“篆籀分隸真行草書冠絕古今，遂以書有名天下”。在諸體中最為擅長的當推行書，他的行書以...... more

書法是中國最具典型意義的傳統藝術。在幾千年的遞嬗演變過程中，她衍化出篆、隸、正、草、行等書體，並在歷代書人窮極變化的努力下，發生為各種體勢和流派，構建起有著東方藝術之冠美稱的藝術大廈。 這套字貼，是在傳統的正、草、隸、行、篆的基礎上，根據...... more

萬機之暇，至奎章閣，與虞集、柯九思討論書畫，張伯雨有詩句贊曰：「侍書愛題博士畫，日日退朝書滿床」元代諸帝雖為蒙族人，但亦為華風所染，崇尚漢學，故元代書法繼宋代之后又開創出一新的天地。從總體上來說，宋人書尚意，所謂「出新意於法度之中，寄妙理於豪...... more

章草起源於東漢章帝建初年間，唐張懷《書斷》曰：「章草即隸書之捷，草亦章草之極。」宋共伯思《東觀余論》跡謂：「章草當在草書先。」其實章草即秦漢古隸的快捷寫法，始在民間中流行，約定俗成，後乃發展成今草與狂草。章草的特征是字字獨立，字形稍扁，中...... more

，承繼蘇字的傳統要多一些。蘇軾曾說︰“詩不能盡，溢而為書，變而為畫，皆詩之余也。”陸游之詩詞皆以旖旎多情著稱，屬婉約派，故其書與其詩詞風相類似，也在情理之中。 在他的《劍南集‧暇日弄筆戲書》中有詩雲︰“草書學張顛，行書學楊風。”看來他的...... more

出自林逋的詠梅詩句已成為千古絕唱。詩句中流露的清雅靜逸之氣，同其書法的格調是完全一致的。元謝升孫雲：[觀其筆勢遒勁，無一點塵俗氣，與暗香、疏影之句標致不殊，此老胸中深有得梅之清，故其發之墨者，類如此。](式古堂書畫匯考·卷九》) 清雅，這是中國書畫...... more

徐浩(七0三——七八二)，字季海，越州人。肅宗時曾任中書舍人，後歷任工部侍郎、吏部侍郎，封會稽郡公，人稱“徐會稽”。徐浩工行楷書，此《朱巨川告身》傳是其于大歷三年(七六八)八月書，白麻紙本，“縱八寸、橫五尺七寸。三十行，二百三十七字”。此...... more

在總結本社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地對照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書家風格為橫線，遴選了書法史上最優秀的書法作品匯編成一百冊，再現了...... more

所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就具有了價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說：「昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。」本帖字數遠非「古刻數行」可比。放大本不僅追求原色，而且... more

講述懷素(七二五—七八五，一作七三七—?)，唐代書家。俗姓錢，幼時出家，法名懷素，字藏真，長沙(今屬湖南省)人。其性靈豁暢，嗜酒，一日九醉，時人謂之『醉僧」。 初貧無紙可書，嘗於故里種芭蕉萬株，以供揮灑；書不足，乃漆一盤書之，又漆一方板...... more

本冊展示了倪瓚的兩張作品《水竹居圖》和《容膝齋圖》，前者是倪瓚較早期的作品，為倪瓚較為少見的小青綠山水。後者為其成熟期的作品，屬於倪瓚成熟期的代表作，通過對這兩件作品的深入瞭解，可以一窺倪瓚山水畫風的... more

是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書家風格為...... more

是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的書。《中國碑帖名品:爨寶子碑·爨龍顏碑》在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以...... more

《中國碑帖名品:蔡襄尺牘名品》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以...... more

《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸...... more

全稱《唐故雲麾將軍右武衛大將軍贈秦州都督彭國公謚曰昭公李府君神道碑並序》，亦稱《雲麾將軍碑》,李邕撰文並書。唐開元八年(公元720年)建于今陝西境內。《金石萃編》載︰碑高一丈一尺三寸六分，寬四尺八寸五分。 字共三十行，滿行七十字。碑石下半...... more

全稱《唐故通議大夫行薛王友柱國贈秘書少監園子祭酒太子少保顏君廟碑銘並序》，或稱《顏惟貞家廟碑》。顏真卿撰並書，李陽冰篆額。唐建中元年(七八0)立於長安顏氏家廟中。篆額三行六字『顏氏家廟之碑』。碑文四面環刻，碑高三百三十八厘米，寬一百七十六...... more

神仙題材在整體繪畫水平上取得了進步。在文人畫家『巧密于情思』地對魏晉以前畫工畫粗疏作風進行改造的基礎上，畫工群體中也開始涌現出真正的大師。在奉書所要介紹的《八十七神仙卷》和《朝元仙杖圖》這類原奉作為壁畫工程小樣的作品中，我們還可以看到畫工出身...... more

，但卻講究字內部的筆畫安排，努力尋找空間對比的效果，同時一反上緊下松的結體原則，往往在單個字的處理造成上松下緊的藝術特色，使人觀之有如泰山壓頂，增強了凝重風格的色彩。另外有些字的結構，中宮較寬松，空間比例較大，為避免字的松垮、重心不穩，采取筆畫...... more

元朝延佑三年三月，六十三歲的趙孟俯為進之高士書寫了這卷小楷道德經。卷首，趙氏會一幅老子畫像，其後便是洋洋灑灑的整卷小楷書道德經。這卷墨跡為紙本，縱二百四十五毫米，橫六千一百八十八毫米，現藏于故宮博物院... more

齊白石的繪畫藝術，有著鮮明的藝術個性與時代特征。他把民間美術的審美情趣大膽融入文人畫傳統畫法中，創出一代新風。其風雄宏博大、健康清新、生機勃發，具陽剛之美。其作品詩、書、畫、印有機結合，交相輝映，具有完美的藝術形式。宋人米芾說︰“心匠自得...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套「朵雲軒國畫技法叢書」。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善於表現這些題材的實力派畫家具體...... more