介紹了論改朝換代，時局天翻地覆，山水總是默默無言，安寧、平復┅┅這是黃公望畢生沉醉山水所獲得的啟發黃公望，元代畫家，字子久，號一峰、大痴道人。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟(兆頁)指授。... more

工作的單親母親、艱難維持生計的舊書店主人，還有抵制侵害與暴力的勇敢女性。讀者可以透過她一貫沉靜細緻的筆觸，看到她對重大問題的鮮明態度；也可獲知她的溫情與冀望，正如後記所引的“嚴冬已過，時雨止息，且已過去”，綿延的春山就在眼前。...... more

、文彭、董其昌等題記，清乾隆時入於內府，着於《石渠寶笈》。后被燒成兩段，分別名之《剩山圖》和《無用師卷》，藏於海峽兩岸。 黃公望(1269-1354)，字子久，號一峰、大痴道人。擅畫山水，師法董源、巨然，兼學李成，得趙孟俯指授。所作山水畫以清潤...... more

欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風格... more

。 本冊為元代畫家黃公望的《富春山居圖》。...... more

《富春山居圖》展現了富春江一帶景色:富春江兩岸峰巒坡石，似秋初景色，樹木蒼蒼，村落、平坡、亭台、漁舟、小橋等散落其間。峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，佈局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓...... more

周刊·“周末讀詩”專欄作家。已出版《魏晉時期〈莊子〉閱讀史》《周末讀詩：細雨濕流光》、兒童繪本《打燈籠》等，譯著《昨日我是月亮》、繪本《媽媽》《古羅馬先哲系列：如何冷靜》《古羅馬先哲系列：如何老去》等。...... more

是徐悲鴻的重要作品。《春山驢背圖》紙本設色，縱37 厘米，橫455 厘米。圖中以長卷展開金山的濕地風光，一古裝騎驢者和一荷擔者正緩緩地步入深山，各種景致隨即在他們眼前鋪陳開。繽紛的色彩又增添了一種季節的氛圍和輕快唯美的情調，仿佛春天...... more

黃公望(1269-1354)，本姓陸，名堅，江蘇常熟人，父母早逝，家貧無依，後過繼給僑居常熟的浙江永嘉黃姓老翁，遂改姓名，字子久，號一峰、大痴道人、井西老人等。 《富春山居圖》，紙本，水墨，分前後兩部分︰前部分又名《剩山圖》，縱橫馳騁...... more

古曦帝君大婚那日，傳言中用三千年修成神女的帝后修瀾為了一個凡界小皇帝，丟下帝君跑了。 群神震驚：帝君頭頂那道光是什麼顏色的來著? 可只有古曦自己知道，六界皆在他的掌握之中，獨獨修瀾，是他命定的劫數。 ... more

風老師是這樣有趣的一個人，他把視線和筆觸放在餐桌上，放在捨不得扔掉的板凳上，放在騎車路過的土地爺上，與父母談論生死，與快遞員、修燈師傅聊天，感慨貓生如人生，回想撒丫子調皮搗蛋的小時候，聽聽火車的聲音，... more

《富春山居圖》是元“四大家”之首黃公望晚年之作，是中國傳統寫意山水畫中的經典作品之一。曾著錄于明《清河書畫舫》(張丑著)、明末清初《書畫記》(吳其貞編撰)、清《平生壯觀》(願復著)、清《式古堂書畫匯考》(卞永譽著)、清《江村銷夏錄...... more

觀念的如實記錄，而山水寫生中的速寫則不然，它更強調大膽運用取舍移景的手法，記錄下感受最深的景物，在此過程中一定要牢記“我”的存在，依據散點透視而非焦點透視的準則，所謂“步步移，面面觀”，把平凡的實景組織、提煉成美的畫面，如果依樣畫葫蘆是出...... more

和黨史研究工作，發表論文數十篇，出版著作多部。 王春山，重慶紅岩聯線文化發展管理中心副研究館員。...... more

以《富春山居圖》為創作靈感與素材。在這首長達三十節的長詩中，詩人頻繁地往還於當下與過去之間、出入於現實與畫卷內外，以個人真實的和想象的行旅為主線，串連起當代生活中形形色色的蒙太奇畫面，最終將橫跨今古、時空交錯的一幅宏大「風景」，呈現在了...... more

本書作者在相關經典理論的啟發下，將經筋與現代肌學、韌帶、運動力線等生理、病理緊密聯系，整理、發掘《黃帝內經》理論，並賦予了現代解剖學、運動力學及臨床筋傷學等實際內涵。更難能可貴的是，作者將“經筋”生理... more

黃公望(1269-1354)，本姓陸，名堅，江蘇常熟人，父母早逝，家貧無依，後過繼給僑居常熟的浙江永嘉黃姓老翁，遂改姓名，字子久，號一峰、大痴道人、井西老人等。 《富春山居圖》，紙本，水墨，分前後兩部分：前部分又名《剩山圖》，縱31.8...... more

元季四家之首黃公望(1269-1354)及其巨制《富春山居圖》，在中國山水畫史上所獲地位及評價之高，身後至今無人能及。故此，其始終是學界研究熱點。圍繞黃氏及其創作所展開的學術探究，從筆墨技法到畫卷真偽，從畫格畫品到捲軸流傳，等等，關涉...... more

的溫筆披麻皴，也用干筆皴擦，用筆簡練一使水墨發揮了極大作用，對后世水墨山水畫的發展影響極太。 《富春山居圖》至明末時，為收藏家吳洪裕所藏，因酷愛至極，以至於最后焚燒殉葬，幸被其侄吳靜庵從火中搶出，已被燒成一大一小兩段。前段較小，稱《剩山圖...... more

被譽為中國十大傳世名畫之一，出自於元代四大家之首的黃公望，360年前因火燒分成兩卷，前段長51.4厘米，后世命名為《剩山圖》，存於浙江博物館；后段長636.9厘米，又稱《無用師卷》，1948年底被運到台灣后，一直館藏在台北故宮博物院。...... more

收錄了《寫意黃公望》、《黃公望其人其道》、《黃公望的吏職、獄事及其他》、《黃公望的博學》、《全真家數禪和口鼓》、《黃公望「全真家數」考》、《黃公望籍隸釋疑及其與杭州富陽之緣》、《澄懷觀道平淡天真》、《... more

，闡釋藝術技法，講述時代背景以及相關人物、相關典故，設置諸多擴展閱讀，圖文並茂，通俗生動，深入淺出，兼容專業性與趣味性，豐厚的文化沉淀，藉以滿足和提升藝術受眾的欣賞水平與品位，將中華民族五千年的璀璨文化藝術宣傳、推廣到國際，讓世界各地欣賞和了解...... more

“大歷史”概念由美國知名歷史學家大衛·克里斯蒂安提出，后經比爾·蓋茨大力資助，得以在全球得到傳播和發展。因其理論新穎，觀點獨特，跨學科跨領域，正在有越來越大的影響力。“大歷史”的概念和視角除了在學術界... more

是書從回顧被稱為畫大的疑案入手，梳理了數百年間《富春山居圖》真偽論辯的相關脈絡與個中得失，進而對古代繪畫的鑒別、研究作出的學理探究。在此基礎上，通過直觀的圖像考辨，結合文獻著錄，回應長期存在的疑點與難點，對《富春山居圖》真偽、原貌、流傳...... more

白岩城內，懸壺濟世的顧神醫正為擅自離家的愛徒歲歲憂心。聽聞幽州城內麗正書院開科考試，聰明非凡的歲歲頭腦一熱，踏上了趕考之路。然而，風塵僕僕地趕到書院，歲歲竟無端被冠上「沒有同情心」的惡名，失去了考試資... more

《中國詩歌》「網路詩選」專號已舉辦8屆，發掘了大批有實力的青年作者，在自媒體時代，網路的力量更是不容忽視。 吳春山1981年生於貴州晴隆。作品散見於《詩刊》《星星》《中國詩歌》《詩選刊》《詩歌月刊》《詩潮》等。...... more