西方藝術史對「繪畫性」的研究，源自「畫框」的設置。在畫框之內，世界變成被觀看的圖像客體；在畫框之外，畫家與觀者成為創作與認知的主體。洪藝真重新界定「繪畫性」的意義，保留「畫框」的窗框形式，揚棄畫面內容... more

本專輯為臺北市立美術館舉辦「彩虹的邊線—徐瑞憲個展」之展覽紀錄，展期為101年10月13日至11月25日止。專輯內容包括黃海鳴館長的序文、王嘉驥先生的專文、藝術家導覽紀錄與個人簡歷，與四件展出作品圖版... more

本書為「尋梅啟事：1976-2014回顧」之藝術書，展覽由臺北市立美術館策畫，展覽日期為2014年5月17日至2014年8月17日。... more

一般我們所熟悉的典藏展策劃方式，不外乎從原初的典藏脈絡中抽取個別作品，然後置放於某個主題展之中。更多的情況是典藏品被放在一個類似氛圍的空間脈絡中，或是被放在一種發展演進的時間脈絡中。「斜面連結」跳脫上... more

本展以梅丁衍近四十年的創作歷程為主軸，分三個時期回顧1976年至2014年的作品，包括他於1983年出國前的創作探索，表現繪畫寫實功力與版畫製作技術；1983至1992年於紐約的文化洗禮與創意萌生，這... more

本展由策展人張元茜統籌規劃，希望藉由新媒體技術與多元當代思潮的結合，呼應劉國松先生在新水墨的革新精神，也藉以突破水墨在21世紀所面臨的發展困境，並試圖重構水墨世界的精彩未來。本展邀集臺港中澳兩岸四地1... more

「廖繼春油畫創作獎」係為紀念臺灣前輩畫家廖繼春而設立，旨在獎勵具傑出成就並有持續創作、研究潛力之青年美術工作者。藝術家廖繼春終生以「藝術分享、文化向上」為志願，1996年其子廖述文先生為完成其願，捐贈... more