徐生翁(一八七五——一九六四)，早年嗣李姓，名徐，號生翁。中年書署李生翁，晚年署徐生翁。浙江紹興人。 徐牛翁的書法奇屈高佔，他早年取法漢、魏碑版，尤對《石門銘》、《史晨》及兩漢刻石著力最深，以後他又遍臨秦漢刻石，鐘鼎彝器，從而更豐富...... more

康有為(一八五八——一九二七)，原名祖詒，字廣夏，又字長素。南海(今廣東省)人。自幼聰穎好學，五歲能背誦唐詩，六歲學習《大學》、《中庸》、《論語》、《孝經》，二十歲潛心佛藏。西方的進步以及受西學的影響... more

是黃庭堅為其友李任道抄錄的《文益禪師語錄》，全文系佛家禪語。此作是黃庭堅最典型的草書代表作，為其草書精品之一，也是書法史上的傑作。現藏於故宮博物院。黃庭堅(1045年—1105年)，字魯直，號山谷道人... more

集技法賞析與收藏參考雙重功能的美術讀物，所錄作品均為近現代名家的精品佳作，作品真實可靠。《名作抉微:吳湖帆·山水》較為集中地展示了大師吳湖帆在表現山水方面的獨門絕技，從中可以探討技法，更可以領略大家風... more

資臨摹學習和研究之用。 俞子才先生是上海大學美術學院副教授，院學術委員會委員，上海中國畫院畫師，著名山水畫大師吳湖帆先生的學生，對傳統山水畫有着深刻的研究和獨到的見解。所繪十種皴法或以十幅名畫中的某一部分為依據，或把原作主體壓縮在統一的畫幅之內...... more

為顏真卿字帖，是「書法經典放大·銘刻系列」中的一本，底本好，印制精細，大八開，為首次彩色放大本，並延請專家釋文，方便讀者研究學習、欣賞，尤其適合書法愛好者對帖臨摹。... more

散氏盤，西周厲王(公元前九世紀)時鑄造。圓形，淺腹，雙附耳，高圈足，腹飾夔紋，圈足飾獸面紋。內底鑄有銘文十九行，共三百五十七字。清乾隆初年出土於陝西省鳳翔。嘉慶十四年(一八〇九)，仁宗五十大壽時，此盤... more

講述身為初唐四家之一的薛稷無疑聲名顯赫，但其傳世書作卻稀少。《信行禪師碑》為其最重要之代表作，其書風瘦勁妍媚，蕭散疏朗。杜甫曾贊薛稷書道：「仰看垂露姿，不崩亦不騫。郁郁三大字，蛟龍岌相纏。」而宋徽宗的「瘦金書」有推斷演化自薛稷書法。...... more

代書寫者的努力之下，最終超越其實用意義，成為一門世界上其它民族文字無法企及的純藝術，並成為漢文化的重要元素之一。 在中國知識階層看來，書法是中國人澄懷味象、寓哲理於詩性的藝術最高表現方式，她凈化、提升了人的精神品格，歷來被視為「道」「器」合一。 而...... more

經宋、元、明、清輾轉流傳，宋朝為向民收藏，后歸賈似道，又迭經明頂元汴、清安岐，而入清內府。清道光年間此帖曾到鄂籍王家璧(孝鳳)手中。王家璧於道光二十四年(1844年)中進土，授兵部主事，任順天(河北)... more

所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就具有了價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟(兆頁)在《蘭亭十三跋》中說：「昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。」本帖字數遠非「古刻數行」可比。放大本不僅追求原色... more

本印譜為海上著名璽印篆刻收藏家高時敷於民國二十七年(1938)輯高氏幾代家藏明清三百餘年，共八十七位篆刻名家，二百四十七方篆刻名作，其中不僅有文 人印開創者文彭、何震，浙派“西泠八家”丁敬、蔣仁、黃易... more

是針對當代讀者學習需求而推出的一本理念全新的叢帖。全書在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書家風格為...... more

“經典碑帖全本放大”叢書是針對書學者對經典碑帖放大臨摹學習的需要策劃的一套書法字帖。本系列聚焦歷代經典之作，本著“盡精微”的原則，大開本原色全本放大精印，為讀者呈現了原大碑帖不易為人察覺的精微處。同時... more

本書為《中國繪畫名品》合集系列，以南宋時期的代表畫作為主題，南宋山水畫承接北宋李成、範寬一路格法，以水墨為本體，縱橫恣肆，在黑白虛實的邊角之爭中編織出南宋帝王們的偏安之夢。在燦若辰星的院體畫家隊伍中，尤以劉松年、李唐、馬遠、夏圭為其中佼佼...... more

《歷代小楷名作選刊(套裝共10冊)》為歷代小楷名作選刊中的一冊，該刊共分為10冊，分別為歷代名家選作，其中包括「書聖」王羲之的小楷，書法四大家之一的趙孟頫所寫道德經，明朝著名才子「鐵畫銀鉤」文徵明的落... more

，已是一套難求了。趟孟俯之言，已足 見要得佳碑帖數行之不易。 現代印刷技術空前發達，其印制法帖逼真之程度，遠過古人雙鉤填墨及匯 刻。而且，基于原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采。這 是極方便于書法的學習的。鑒于此，我們選編...... more

王原祁是活躍于清初的著名畫家，字茂京，號麓台，為王時敏的孫子；與王時敏、王鑒、王暈並稱清初“四王”；與王時敏並稱為“婁東派”；與吳歷、惲壽平、王時敏、王鑒等合稱“清初六大家”。 由于王原祁在藝術上的成就，加之他在政治上有一定地位，直接...... more

。」每開俱有「洪綬」朱文長方印及清人孫均對題，冊前有簽條「陳章侯花鳥草蟲寫生，看篆樓珍藏，藥房書簽」，畫后有崇恩、潘厚、潘景鄭三題。...... more

作于1970年代初的《林亭山色》圖卷，是謝稚柳青綠重色山水畫中的巔峰之作。該圖自首至尾，巧妙地運用了以水墨刻畫林木，以青綠重彩刻畫山體的分而治之的處理方法，在畫林木時盡量突出筆墨的生動變化，而在畫山石時又盡量突出了色彩的絢爛高華...... more

鳥畫家，于非暗1889年出生干北京，初名魁照，後改名照，別署非，書齋號玉山硯齋，祖籍山東蓬萊，清末貢生。...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套「朵雲軒國畫技法叢書」。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善於表現這些題材的實力派畫家具體...... more

精通書畫鑒定、美術理論、繪畫、書法、詩詞等各個藝術領域。就以繪畫而論，山水、花鳥、人物、鞍馬，他無所不能，且均有獨到的藝術成就，可謂博大精深。...... more

為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法，我們策劃了《中國名畫點擊》叢書(第二輯)。每冊精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近于原寸，力求毫發畢見，再現原作神采。本冊收入現代畫家陳佩秋的花鳥畫作品... more

有清一代，書法可分兩途。康、乾時期，書宗董、趙，以帖為式，風格清健流麗，儒雅閑靜。然以承繼為主。嘉、道之後，此風參以顏、柳，廟堂之氣重而風流韻致少，故館閣”之譏，時或有之。與其反道而行之者，碑派興起，漸成流風。晚清士大夫，初學閣帖，中年...... more

的道德心性之學，從這方面而言他近於陸王心學。 在對儒家文化的總體把握上，馬一浮把《詩》教、《書》教、《禮》教、《樂》教、《易》教、《春秋》教視為「六藝」，認為對儒家六經不能死記硬背，而應把之視為六種文化學術，這六種學術實際涵蓋了中國學術文化的主要...... more

本書集王羲之行書、孫過庭草書、米芾行書、趙孟俯行書、王鐸行書，四、五、六、七、八、九言聯。 本書集字主要碑帖為《蘭亭序》、《懷仁集王羲之聖教序》、《孫過庭書譜》、《苕溪詩帖》、《蜀素帖》、《米芾尺牘書法》、《吳興賦》、《前赤壁賦...... more

都為進一步深入研究畫家設置了障礙，以致至今對王蒙畫風演變的研究仍然停留在平行的認識上，無法深入闡釋，只知其變而不知其所以變，怎樣變。方聞所提出的針對山水畫斷代的結構分析法，為本文提供了一個可行的依據。...... more

，比況奇巧是很自然的事。要理解古人技巧所達到的境界，對理解者來說，至少要達到與之相近的技術水平，不然就容易產生誤讀。而首先要做的事就是了解古人所用工具的形制、材料、性能等等，然後在此基礎上找與之相近的工具材料進行練習，才能接近古人，找到與之對話...... more

筆墨繪近景數株大樹，後襯遠景以一座高峰開合而成，畫面結景比較空疏。瑞圖畫名既高，書名尤著。特別擅長於行草，秦祖永在《桐蔭論畫》中雲；「瑞圖書法奇逸，鍾王之外另辟蹊徑。」梁(山獻)在《評書帖》中亦曰：「張二水書圓處皆作方勢，有折無轉，於古法一變...... more

好法，所刻《惟精齋全集》為藝林所重。成就堪與梁同書媲美，時有“成、鐵、劉、翁”之目。王昶《湖海詩傳》日︰“冶亭尤工書法，北人論者，以劉相國石庵、翁鴻臚覃 及君為鼎足。”“鐵公《神道碑》楷書模平原，劃法右軍，旁及懷素、孫過庭，臨池之工，天下莫及...... more

《素描學習》已經出版了3輯，它多年來一直立足於美術院校的基礎教研，以一種科學、朴素、務實的態度服務於大家對素描語言的學習與研究，因此深受廣大讀者的喜愛。 在保持原來特點的前提下，本輯(第4輯)以一種嶄... more

——點線面的切換轉化，明和暗的交替重疊，物與像的空間整合等，而且還是一種直截了當的、魅力無窮的、趣味盎然的藝術表現載體。 雖有俗話說「鬼魅易畫，犬馬難就」但讀素描來講，忽略了事物的本質結構就難以勾畫出事物的體貌。對一切造型藝術而言，素描是建築的樁頭...... more

此書為素描學習中再現與表現的學習。 本輯按題材共分5冊，外加一冊《應試技巧》，分別精選了一批近年來在素描學習以及創作領域中出現的一些優秀作品(前3輯已編發的優秀作品本輯未錄入)。它們主要來自多所美術院... more

山書法總體說來，楷、行、草各有其極致處。楷書超逸，直入晉人堂室；行書具有獨造之秘，直追晉唐宋元；草書勁健豪放，神采飛動，姿態百出，有明朝第一之稱，其法兼具備楷、隸，非深于魏晉人書者不能為，如翁方綱在跋其所書《離騷二則》、《前後出師表》、《懷...... more

，承繼蘇字的傳統要多一些。蘇軾曾說：「詩不能盡，溢而為書，變而為畫，皆詩之余地。」(《文與可畫墨竹屏風贊》)陸游之詩詞皆以旖旎多情著稱，屬婉約派，故其書與其詩詞風格相類似，也在情理之中。 在他的《劍南集·暇日弄筆戲書》中有詩雲：「草書學張顛...... more

、勉勵自省之語。此作通篇氣息清古，用筆勁健而不失姿媚，結字奇崛而複歸自然，俯仰開合，欹側互生，得《書譜》之韻，為祝氏晚年佳作。今藏臺北何創時書法藝術基金會。...... more

祝允明(1460~1526)， 中國明代書法家。字希哲，號枝山、枝指生，長洲(今江蘇省蘇州市)人。弘治五年(1492)舉人，與徐禎卿、唐寅、文徵明號稱吳中四才子。以舉人任職興寧知縣，後任應天府通判。他天賦聰穎，博覽群書，厭惡禮法，性格豪爽...... more

，五十歲時因捐官而任江西鄱陽縣知縣，後又歷任奉新縣、南城縣知縣，在此期間他又完成了《仰視千七百二十九鶴叢書》，光緒十年，中法戰爭爆發，趙于南城縣修補城牆的備戰工程中因勞累過度，死于任上。...... more

：“其昌後出，超越諸家……時人謂‘邢張米董’，又曰‘南董北米’，然三人者，不逮其昌遠甚。”包世臣《藝舟雙楫》稱其為“近世書宗，執筆者莫不學”，可見其在書壇之重要地位。 董其昌《書論二則·臨餘清齋法帖卷》，紙本，草書，縱二十四點五釐米，橫...... more

《敬史君碑》，全稱《禪靜寺刹前銘敬史君之碑》，又稱《敬顯?碑》。東魏興和二年(五四〇)立。原立於潁川長社縣禪靜寺前(今老城鎮西北四公里，轆轤灣村西)，後寺毀碑沒，長埋地下。清雍正六年(一七二八)，農民... more

本卷為正面和背面均書寫文字之經卷，正面書寫《佛說佛藏經卷第一》背面書寫《孔子項相問書》和其他佛經。其為敦煌莫高窟藏經洞在清末時散出之物，從清代末年至新中國成立幾經轉藏，現珍藏於上海朵雲軒。 這卷寫經，為原始裝裱，直接用十幅單層寫經紙拼接...... more

狼毫或兼毫筆，用硬毫加之摻揉金石碑版筆法，使其作品更顯雄強之美。符鑄雲︰『缶廬以石鼓得名，其結體以左右上下參差取姿勢，可謂自出新意，前無古人。其過人處，為用筆遒勁，氣息深厚』可以說對吳昌碩書法的理解十分透徹。吳昌碩由于在書、畫、印等方面都又稱...... more

他資質聰慧的才子氣格。 本冊約是吳湖帆六十余歲所作，書風已趨成熟。全冊共九開，朵雲軒藏品。書於舊制彩箋。從內容、書寫至形制，都不失為吳湖帆一件經典的書法作品。...... more

寫道：『古人已去不傳亡，優劣誰堪品二王。地下右軍如可作，詎將知己許文皇』，反映了他對『二王』真跡不復存在的惋惜之情。此卷在書法藝術上，當屬潘伯鷹書風成熟時期的精品之一，通篇氣息平和而不失跌宕生動之意，結字朴實亦兼具玲瓏精巧之趣，筆致涵渾，線條遒婉...... more

書法是我國民族色彩特強、有實用價值的傳統藝術之一。在精神文明日益提高的今天，愛好書法，學習書法的人越來越多。為了解決缺乏師資指導、選購范本的困難，我們編纂出版了這一套《書法自學叢帖》。 整套《叢帖》由... more

介紹了陶冷月為近現代中國畫名家，其受中西方繪畫的共同影響，在中國畫創作中吸收了西方繪畫的創作手法，在平時的繪畫訓練中十分注重寫生，因此留下了大批的寫生作品。 《陶冷月寫生稿•金魚》即是陶冷月以墨筆線描... more

集技法賞析與收藏參考雙重功能的美術讀物，所錄作品均為近現代名家的精品佳作，作品真實可靠。《名作抉微:謝稚柳·山水》較為集中地展示了大師謝稚柳在表現山水方面的獨門絕技，從中可以探討技法，更可以領略大家風... more

講述了褚遂良，字登善。浙江錢塘(今杭州市)人。太宗時，歷任起居郎、諫議大夫、中書令。貞觀二十三年(六四九)受太宗遺詔輔政。高宗即位，任吏部尚書、右仆射、知政事。封河南郡公，人稱褚河南。主張維護禮法，定... more

收錄的字帖是楊凝式在晝寢乍起、腹中飢餓之時，得到友人饋贈以韭花充飢之后，答謝美意，信筆寫下的幾行字。文不長，凡七行六十三字。楊凝式的字，雅逸風流，沉靜自若，有文人風致。黃庭堅對他也是激賞，曾對他的書法... more

嵩高靈廟碑，全稱中岳嵩高靈廟之碑，又稱寇君碑、中岳碑等。原石立于河南省登封縣嵩山中岳廟內，今仍在，惜碑石風化嚴重，字跡剝落幾近全碑之半。 碑文記載了寇謙之修中岳廟並弘揚道教的事跡。此碑書體隸楷相雜，結... more

《中國碑帖名品:懷仁集王羲之書聖教序》收錄了多篇書法作品。《中國碑帖名品:懷仁集王羲之書聖教序》文字由長安弘福寺沙門懷仁從唐內府所藏王羲之墨蹟中所集，自貞觀二十二年(六四七)至鹹亨三年(六七二)歷時二... more

書法代表作。今藏臺北故宮博物院。 《昊興賦》，絹本墨蹟，冊裝長卷，縱二五點八釐米，橫二八二點九五釐米。趙孟俯書於元大德六年(一三〇二)，文末有趙氏自跋三行，鈐“趙氏子昂”朱文印。卷尾有劉重慶跋，後紙有李佐賢跋。另有清代“張應甲印”、“希...... more

文字的產生，最初是源于實用目的，而非出于審美需要，然而對美的追求似乎又是人類與生俱來的天性，這種天性在漢字書寫上體現得尤為突出。 目前我們所能見到的早期成熟文字——甲骨文，已經表現出相當的審美意蘊，其... more

王鑒同王時敏、王暈、王原祁相比，他在青綠設色山水畫方面尤有獨到的造詣，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了文徵明和趙孟糖清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為後人所稱道。故宮博物院藏有他于1658年所作青綠山水長卷，他題到“余向在董思翁齋頭見...... more

(1908--1997)江蘇常熟人。名，初字一飛。著名中國畫家和藝術教育家。曾任中國美術學院教授、研究生導師、為中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、浙江畫院顧問、西冷書畫院副院長、上海中國畫院畫師等。 陸氏擅花鳥，工寫皆能，尤以兼工帶寫成就更高。其工筆上追...... more

四十五個春秋，但是，他卻以他獨具風格的作品，為自己建立了一座不朽的豐碑。畫界老一輩畫家用「當代唐伯虎」，「唐寅以後第一人」，「馬夏再世」等贊語來稱贊他。陳少梅就是「隔代遺傳」般的繼承「北派」傳統,試圖革新中國畫的一位畫家。 陳少梅,名雲彰,又名彰...... more