代表盛唐氣象的顏真卿楷書樸拙雄渾，大氣磅礴，被稱為“顏體”。其《顏勤禮碑》真通篆隸，筆勢圓勁，氣態質厚，如端人正士，不可褻視。此碑宋時見傳，宋人《金石録》《集古録》等書均有著録，但其後石佚，民國年間重新出土于西安。 《顏勤禮碑》特刊...... more

嚴整，八法具存，如正人端士，特立廷陛而不可屈撓。 《玄秘塔碑》特刊用上海圖書館藏宋代精拓本，清徐渭仁舊藏。 《柳公權玄秘塔碑》附《玄秘塔碑》整拓，可觀原作整體神采。...... more

行書平和簡靜，遒麗天成，深受唐太宗李世民的酷愛，貞觀初年下詔出內府金帛，廣為征集王羲之真跡，其後唐代諸帝亦都好王字，于是集字刻石之風盛極一時，著名的有唐咸亨三年所刻的《懷仁集王右軍書三藏聖教序》、開元九年所刻的《唐興福寺碑》，而《金剛經》是繼...... more

此卷《千字文》，為宋徽宗趙佶于崇寧三年(一一○四)二十三歲時書賜童貫。朱絲界欄，素箋本，縱三十點九厘米，橫三百二十二點一厘米，楷書，字大寸許，每行十字，前後百行。此卷原為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈初編》，現藏上海博物館。 此卷趙佶以其...... more

於李北海，據宋濂謂他學書非常刻苦用功，『留心字學得古法甚勤，羲獻帖凡臨百過。』他更能上溯秦漢，篆學《石鼓》、《咀楚文》；隸學梁鵠、鍾繇書，博采眾長，最後形成了他流麗飛動，溫潤妍雅的書風。虞集謂其『楷書法深得《洛神賦》而攬其標，行書詣《對教序》而入...... more

“鹿門居士”。中年移居鎮江，築海岳庵于北固山下，遂號“海岳外史”。米芾官至禮部外郎，故人稱“米南宮”，晚年自號“米老”。 本書系“中國碑帖經典”叢書之一。向讀者展示了米芾蜀素帖。本帖字跡勻稱，筆勢圓勁流麗，結構布局端莊秀美。本字帖不僅具有...... more

。 《乙瑛碑》全名《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，東漢永興元年立，隸書十八行，行四十字現存山東曲阜孔廟，與《史晨》、《禮器》合稱廟堂三巨制。此碑用筆方圓兼備，蠶頭雁尾，波磔分明結體方正呈扁，中宮疏朗，筆畫粗細對比，字形長短錯落，碑中「司、大、書...... more

蘇軾(1037~1101年)，字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，北宋眉州眉山(即今四川眉山)人，是宋代(北宋)著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”(曹操、曹丕、曹植)齊名。 且蘇軾...... more

。在存世年數頗短的秦代，瓦當的紋飾依然大步發展。西漢時期的瓦當，步入了瓦當裝飾史上的鼎盛時期，畫像紋樣被發展得形神皆備，文字當迅速流行成風並在數量上占居了主要地位。東漢時期的瓦當，紋樣裝飾漸趨衰弱，文字當也日益見少。 漢代文字瓦當的銘文...... more

印刷術尚發明，故大量的佛經和書籍都需要依靠人工來抄寫，於是在民間出現了大批專門從事以楷法抄寫的經生和書生；二是由於帝王的愛好和提倡，以書取仕，並在朝廷中設立「弘文館」，招收一批貴族子弟和五品以上官員，學習楷法，這樣就形成了一種氛圍，在這種濃郁的...... more

欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風格... more

此卷書于明嘉靖三十七年(一五五八)，文徵明時年八十九歲。紙本，縱二十六點六厘米，橫三百九十厘米。行草書錄其舊作詠花詩七律十二首，此卷曾經安岐、清內府及陳夔麟等收藏，現藏上海博物館。 此卷用筆蒼勁流暢，端整秀雅，是文徵明行草的典型風格。整卷...... more

唐入者，蓋謂此也。』三家之中，特別是歐、褚兩家，流傳尤廣，歐以骨力見勝，褚以流動見長，學歐不當，易流刻板，以褚法彌補，放之便是行書。近代許多書家，如沈尹默、潘伯鷹、白蕉等，都宗乳於褚法，世傳褚書猶如教化主，其影響之大，亦可見一斑。 褚遂良...... more

。 對漢鏡文字的筆畫稍加觀察，極其明顯，其筆法也可分為兩類。其中的一類，純用小篆之法，點畫不作粗細變化：其中的另一類，融入隸書筆意，一般的橫畫和豎畫首尾用筆多方而較重，很多短畫作三角形點狀，筆勢向左斜方運動的長筆畫時用趕法收筆，筆勢向右斜方...... more

《松風閣詩》墨跡現藏台注為故宮博物院，全帖二十九行，共一百五十一字。根據其基本用筆方法歸納成︰點、橫、豎、撇、捺、折、鉤八種，並以帖中範字，說明其運筆過程，又將結體規律和字形特點，歸納出七條，也以帖中範字作圖例說明，供書 法愛好者學習時...... more

欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風格... more

欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由於種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚於世界各地。 緣於此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風... more

絕頂風光，對後世影響深遠。 中國山水畫于魏晉南北朝時已具獨立發展意識，但到五代兩宋期間方成熟起來，其中南宋以劉、李、馬、夏為代表的院體山水畫更以其獨特的面目在畫史上寫下了燦爛的一頁。中國歷史上真正意義上的畫院在五代方出現，但宮廷畫家卻早已有之...... more

書寫《閑居賦》，實際上就是希望能夠借助書法的力量，一定程序上調和或緩解內心的矛盾和不安，使得自己的心宇獲得片時的寧情。 此作無年款，但從書法上考察，應是晚年所書。卷末有清曹溶題跋。此作品今藏台北故宮博物院。...... more

本書收顧閎中韓熙載夜宴圖、周文矩重屏會棋圖、趙佶摹張萱虢國夫人游春圖、馬遠西園雅集圖等。 這套叢書按繪畫題材、風格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，放大至原寸，為學畫者提供了下... more

平正中見險絕，線條粗細輕重分明，筆力強健，瘦硬如鐵。清王澍評此碑：『隸法以漢為極，每碑備出一奇，莫有同者，而此碑最為奇絕。』清方朔評『蓋此碑之妙不在整齊在變化，不在氣勢充足而在筆力健舉。』郭尚先評:『漢人書以《韓敕造禮器碑》為第一，超邁雍雅，若卿雲在...... more

王羲之善小楷、行書、草書諸體，《十七帖》是王羲之草書的代表作品，此帖集王羲之尺牘二十九通，裝裱成一卷，長一丈二尺，計一百零七行，九百四十二字，因起首一通有[十七日]三字，故名之曰《十七帖》。 唐太宗李世民愛羲之書，於貞觀初的下詔，出內府...... more

《沈尹默墨跡集萃‧沈尹默行書墨跡四種》內容簡介︰沈尹默畢生致力書法研究與書法事業，是科學筆法理論的始創者，中興現代帖學的盟主，也是振興當代書法的重要奠基人。沈尹默的書法熔碑鑄帖，遍臨晉、唐、宋名賢劇跡... more

，其點畫富于變化，于不規整之中見其錯落搖曳之趣，以橫畫和豎畫為例，其變化莫測端倪，或左高右低，或右高左低；或左長右短，或右長左短，一派自然天趣，匠心獨運，予人以欹正相生、自由活潑的藝術美感。在結體上，上密下疏，這樣即便字形傾側欹也無礙大局...... more

褚遂良(五九六至六五八或六五九)字登善。杭州錢塘人，曾歷官議大夫，兼知起居事、中書令等。高宗時封河南縣公，進郡公，人稱“褚河南”，後遷吏部尚書。尚書右僕射。因反對高宗立武則天為後，被貶為愛州刺史。 褚遂良是初唐著名的書法家，其書初學史陵...... more

智永，名法極，浙江會稽人，傳為王羲之的第七代子孫。智永年幼時與兄孝賓俱入道出家，俗號[永禪師]。出家後居永欣寺閣上，刻苦學書，三十余年積退筆如山，然後掩埋成一墳丘，並自制銘志，可見他學書是非常用功的。 本冊刊《智永真草千文》墨跡傳為智永所...... more

宋代元祜三年，三十八歲的米芾應湖州郡守林希之邀，游覽風光秀麗的苕溪。在此期間，米芾揮毫寫下自作的詩篇《蜀素帖》。 《蜀素帖》以其在蜀素上書詩而定名，從二百七十八毫米，橫二千七百毫米，藏于台北故宮博物院。 此作為米芾盛年時書，其用筆縱橫揮灑...... more

宋人書尚意，所謂“宋人尚意”，即在法的基礎上，宋代諸家各自標新立異，更強調藝術個性的自由抒發，黃庭堅便是其中最具有創意的書家，他的行草書，獨具一格，對後世產生了深遠的影響。 黃庭堅(1045年-1105年)字魯直，生于宗慶歷五年，號山谷...... more

書興福寺半截》等，刻本能保留王字的形體而不說是一件十分遺憾的事。所幸唐太宗李世民酷愛王字，曾命當時著名的摹書人馮承素依照王羲之的真跡鉤摹下來，這些摹本雖下真跡一等，無疑成為我們研究王羲之書法的重要資料。 可以設想王羲之所處的時代去古未遠，其書雖能...... more

東晉是我國書法史上一個十分輝煌的時期，它上承漢魏質朴之余風，增損古法，裁成今體，從而開創出以中和美與自然美相融合的妍美流便，藏骨抱筋、含文包質，剛柔相濟的行書與小楷，以王羲之和王獻之父子為代表的二王書風對後世產生了巨大的影響。當時的一些...... more

《書林記事》謂其 〃尤長碑頌，中朝衣冠及天下寺觀，多裔金帛求其文字 〃。故其流傳碑刻亦較多。 李邕學書，初從二王入手，正因為他善于取舍，故其書能得二王似奇反正、若斷還連的體勢，而在結字上獨抒新意，從而形成了他以欹側取勢、筆力雄健、險峭疏朗的獨特...... more

士大夫們惟一的人生目標。宗白華對此曾作分析︰『魏晉人生活上、人格上的自然主義和個性主義，解脫了漢代儒教統治下的禮法束縛，一般知識分子多半超脫禮法觀點直接欣賞人格個性之美，尊重個性價值。』這一新的時代精神，標志著中國古代人文精神的自覺和獨立，在...... more

欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材、風格... more

(女至)所寫。全篇蒼涼、悲憤之情，藉於筆墨，汩汩流出。其書神采飛揚，姿態橫生，筆勢雄奇，出神入化。被後人譽為「天下第二行書」。...... more

，筆勢恨少。》宋蘇軾推重歐書小楷，題：《陽率更書，妍緊拔群，尤工於小楷。》宋米芾喜愛歐書草書，雲：《暮年草書，精彩動人。》歐書八體中，目前能見僅楷、行二體。流傳下來的楷 書代表作有《皇甫君碑》、《化度寺碑》、《九成宮碑》、《虞恭公碑》、《房彥譜...... more

《膽巴碑》，又名《龍興寺碑》，元趙孟府撰並書于延佑三年(一三一六)，紙本，縱三十三點六厘米，橫一百六十六厘米。皆書，一百二十五行，共九百二十三字，現藏故宮博物院。 此碑是趙孟府奉元仁宗敕命撰寫的，時年六十三歲，為趙氏晚年楷書的代表作。此碑...... more

歐陽詢，字信本，湖南臨湘人，貞觀初歷太子率更令，故世人稱歐陽率更。歐陽詢幼即敏司過人，博貫經史，在隋朝時即出仕為太常博士，又與唐高祖李淵私交甚密，高祖即位後即累擢給事中，太宗時封勃海男，並經常與李世民... more

欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材、風格... more

之廣闊，還是國力之強盛，都已不逮盛唐，然而這個時代在中國繪畫史上卻有著極為重要的地位。郭若虛在《圖畫見聞志》卷一《論古今優劣》中，以為宋代人物畫“今不及古”，而提到其時的山水、花鳥畫則認為“古不及今”。所謂“粉飾大化，文明天下”，在兩宋“郁郁...... more

從春秋中期起，一些強大的諸侯國由於在文化藝術方面不斷按自己的審美觀和地域習俗進行發展，因而在文化藝術方面開始出現了地域性傾向。隨著這一趨勢的持續發展，到了春秋晚期至戰國初期時，一些強大諸侯國的文化藝術... more

本冊包括：調子與用筆、素描寫生與用光、鉛筆素描材料技法簡介、靜物寫生技法及其拓展、石膏座像明暗素描技法等素描技法。 繪畫素描亦然。它不僅屬於認知的范疇——點、線、面的切換轉化，明和暗的交替重疊，物與像... more

吳昌碩先生終身以石鼓文為臨摹研習的楷模，然而他之臨摹並不拘守成法，在對石鼓文書藝進行深入研究的基礎上，重其形更取其神，獨創一格，自出新意。在用筆上他打破了數千年來篆書的藏頭護尾、粗細均勻的規範，以巨細不一、變化莫測的筆角來表現豐富的線務...... more

~1641)明代書法家。字長公，又字無畫，號二水、白毫庵主等。泉州晉江人。萬歷三十五年(1607)探花，授編修，歷官少詹事、禮部侍郎、禮部尚書，後入閣辦事，晉建極殿大學士，加少師。善山水，尤工書，與邢侗、米萬鐘、董其昌並稱“明四家”。其書法奇恣橫...... more

謂筆斷意連，意味深長。本詩卷在章法上的另一特點是一改王鐸本人在縱幅作品中行距較寬的特點，這主要是手卷作品要追求橫勢的需要，無法像長幅巨幛在縱勢上一演千里，故而在線條粗細、結體的大小上，形成了小珠大珠落玉盤的章法特色。 王覺斯這一草書詩卷，筆走龍蛇...... more

此冊所書《落花詩》為唐寅和沈周詩作，明弘治十七年(一五○四)春，沈周作《落花詩》七律十首，吳中名士包括唐寅在內，文徵明、徐禎卿等皆有和詩。唐寅一生曾多次書寫落花詩，每次所錄詩作的數量、內容均不同，書法風格也不盡相同。目前存世的有以下幾個...... more

《自敘帖》書於唐大歷十二年，內容為自述寫草書的經歷和經驗，和當時士大夫對他書法的品評，即當時的著名人物如顏真卿、戴敘倫等對他的草書的贊頌。《自敘帖》是懷素流傳下來篇幅最長的作品，也是他晚年草書的代表作。 全帖七百余字，一氣貫之，洋洋灑灑...... more

了歷代著名書法論文六十九家九十五篇，匯成一帙，以供書法工作者和愛好者參考。 歷代書學專著汗牛充棟，此次選編，僅限于專論書法技巧與書法歷史的部分。從文體上說，著重論文一體，偶及價值較高的題跋、書啟等片斷。照此原則，仍感篇幅不夠，不能全部選入。它如...... more

《急就章》又名《急就篇》，漢元帝時黃門令史游所作。全文共一千三百九十四字，洋洋大觀，無一復字，為童蒙識字之書，文詞雅奧，非他蒙學諸書可及。 《急就章》相傳為皇象所書。皇象(生卒年不詳)，字休明，三國吳時廣陵江都(今江蘇揚州)人。官至待中...... more

唐代是我國書法史中一個十分重要的時期，一方面端嚴庄重的楷書示人以矩森嚴重的法度；另一方面縱逸奔放的狂草又表現出浪漫的神奇的色彩。至於在行書方面，也得到了長足的發展，顏真卿的稿行激越頓挫,詭異飛動，如熔金出冶，隨地流走，篆籀之氣，撲人眉字...... more

成中國最普遍的宗教信仰之一。 本書收入的古代繪畫作品為故宮博物院、遼寧博物院、上海博物院等三大博物院聯合在上海舉辦的「國寶展」作品，從原作拍攝制版。...... more

此帖為唐廣德二年(七六四)十一月顏真卿致定襄王郭英義函稿，又名《與郭英義書》。原跡用唐凡縣獄狀垂熟紙，共七頁。禿筆書，有夾行小注。與《祭 文稿》、《祭伯父文稿》並稱『顏魯公三稿』，與《蘭亭序》有『行書雙璧』之譽。 此帖系顏真卿因不滿權奸的...... more

了真正的成熟期。書於東漢永元五年至七年(公元一四○四年——一四二年)的《永元器物簿》，就反映了漢代草寫法成熟期的真面目。《永元器物簿》，在書寫方面以草寫法為主體，間用少量行寫法，用筆圓勁秀潤，點畫飛動活潑，運筆如行雲流水，大多筆畫順勢起筆而不作藏峰之態...... more

米芾(1051—1107)是北宋杰出書畫家，《宋史》有傳。初名黻，四十一歲後改名芾，字元章，號襄陽漫士、海岳外史等。 米字的風格特點是很獨特的，那就是有一股郁郁勃發的英氣。從結構上看挺拔奇險是其主要的特征，其字形以頎長為主，取左低右高之勢...... more

開宗立派之大家。顏真卿的楷書平畫寬結顯然是汲取了漢隸之體勢，點畫渾厚而蒼勁顯然是汲取了篆書的筆意，看似平正但絕不板滯，看似豐肥而實具風骨，看似濁而實清，看似拙而實巧，庄而不險，從容從法度中來。蘇軾評其書謂：「魯公書雄秀獨出，一變古法。」歐陽修《集古錄...... more

後被浦溥儀偷盜出宮攜至東北，偽滿覆滅後散失民間。直至一九六三年由北京榮寶齋收購後入藏故宮博物院，當時此卷已有殘傷，缺損數字，後據延光室照片臨摹補齊，重新裝裱，惜原有李東陽篆書大字引首和卷末項元汴題記，已無從尋覓，只能從缺。 此卷書于宋...... more

書是關于介紹“書法形制綜匯”的專著，書中具體介紹了︰一條幅、分行格、分段格、界隔格、組合格、通體格、分段恪、少字格、多字格、界隔恪、組合格、分行格、分段格、界隔格、通景格、單條格、組合格、通體格、分段格等內容。本書適合從事相關研究工作...... more

集中體現在這些方面︰ 一是此作嚴謹中顯寬博。通觀此碑規矩方正，法度謹嚴，用筆精到細致，絲絲入扣。典雅、平和、簡靜的二王筆法充溢于毫端。在字的結體上，作者運用外緊內松的結字方式，略展橫勢，使整個字勢方中見圓，尤顯出字內中宮的舒展寬松。在行距和字距排列上的寬綽...... more

用筆庄重雄厚，細橫粗豎，蠶頭燕尾，結體相背，氣象開闊，晚年用筆清頸健碩，易方為圓，老辣自在，結體相向，氣勢磅礴。對當時後世影響極大。 《唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》是其晚年的重要作品，此碑顏真卿於大歷六年一七七二撰文並書寫，時年六十三歲，真卿出...... more

懷素是極富創造性的書法家，他存世的每一件作品都有著不同的特點，而且他可以把這種風格的差異拉得很開，比如他的《大草千字文》和《小草千字文》就完全是兩種面貌。前者恣肆、雄渾，大開大闔，注重的是筆勢間的運動... more

《諸上座帖》，北宋黃庭堅書，約作于哲宗元符三年(一一○○)，紙本，草書，凡九十二行，四百七十七字，縱三十三厘米，橫七百二十九點五厘米。此帖初藏南宋高宗內府，後歸賈似道，明代遞藏于李應禎、華夏、周亮工處，清初藏孫承澤硯山齋，後歸王鴻緒，乾隆...... more