王羲之《蘭亭序》被稱為“天下行書”，但傳《蘭亭序》真跡隨唐太宗陪葬昭陵後不知所終，現在為人稱道的是《虞摹蘭亭序》《褚摹蘭亭序》和《馮摹蘭亭序》三種摹本，均藏於故官博物院，可令後世揣想真跡的種種筆墨神韻... more

晉未遠，而風格尤存。且今之書法自唐而溯晉，以志書法則由晉以開唐。”清民世臣在《藝術舟雙楫》中雲︰“北魏《刁惠公墓志》與《經石峪》大、《雲峰山五言》、《鄭文公碑》為一種，皆出《乙瑛》，有雲鶴海鷗之態。”又︰“《刁惠公志》最茂密。予尤愛其取勢排...... more

王為紀念第十九代王談德而建。碑文敘述了高句麗建國的神話和談德的戰功。該碑為迄今發現的年代最早、文字最多的高句麗考古史料，歷來為史家所重。 此碑書法似隸似楷，有秦詔版遺意。其書方整純厚，遒古樸茂，用筆多屬圓筆，藏鐸逆入，沉著古厚。結體開闊端莊，豐滿勻稱...... more

用筆、結構、布勢等去臨摩。這本字帖當為罕世珍品，可以說是初學者的最佳范本。 唐人《月儀帖》原件現藏台北故宮博物院。黃麻紙本。早期缺第一副標題及正月、二月、五月部分《月儀帖》是一件草書作品。行間有楷書釋文，又稱《十二月友朋相聞書》，明初解縞在...... more

耶。] 《孔子廟堂碑》是虞世南的代表作，此碑書法鋒芒內斂而氣字軒昂，字字珠圓玉潤，體現了虞書含蓄、生動的特點。在用筆上，外柔內則，筆力遒戲，氣力沉厚，似乎在打太極拳，看似漫不經心，但一招一式俱都被調度得井然有序，其完好的整體效果，實在令人...... more

北宋崇文抑武，社會穩定，文藝日趨繁榮。如在文學上，與唐詩齊名的宋詞從形式和內容上都銘刻史冊、彪炳百代。而與此同時，繪畫藝術也迅速地發展起來了。 北宋郭若虛在其所著穴圖畫見聞志移 『論古今優劣』 一節中認為山水畫是『古不及今』，尤其是李成...... more

《三墳記》，唐李季卿撰文，李陽冰書。唐大歷二年(七六七)立。碑文兩面刻，篆書，二十四行，行二十字。原石早佚，宋時重刻，現存陝西省西安碑林。 在唐代篆書家中，李陽冰是成就最高的一位，他精通文字學，曾刊定... more

此卷書於清順治三年丙戌(一六四六)。素綾本，縱二十五點一厘米，橫二進二十點二厘米。草書，三十八行，共一百九十五字，共書杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》、《贈別何邕》、《客亭》、《登牛頭山亭子》五律四首。現藏遼寧省玩物館。 王鐸書卷時五十五歲...... more

魏棲梧，約明皇玄宗時人，其書法學褚遂良。蓋唐世諸家，學褚字者甚眾，著名的有薛曜、薛稷、呂向、鍾紹京等人。 本書系「中國碑帖經典」叢書之一。向讀者展示了褚遂良善才寺碑。本帖字跡勻稱，筆勢圓勁流麗，結構布... more

幼時學書，以黃土歸牆習書，又博學而工辭章，事雙親尤孝。開元 中舉進士，累遷待御史，後為楊國忠所惡，出為平原太守。安史之亂時，因守平原郡有功，加河北招討使。入竭肅宗，授憲部尚書，遷御史大夫。至代宗時再造尚書右丞，封魯國公。德宗時，李希烈反，盧祀...... more

為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法。我們策劃了《中國名畫點擊》叢書(第一輯)。每冊叢書精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近于原寸，力求毫發畢見地再現原作神采。本冊收入近代畫家齊白石的花鳥畫... more

本書取歷代經典隸書名帖十種，以簡介、導讀、批閱、臨摹示範四部分組成，文字說明簡煉，清晰，圖文並茂，供讀者參考欣賞。 方傳鑫，1948年生于上海，祖籍浙江鄞縣。中國書法家協會書法培訓中心教授，中國書法家協會硬筆委員會委員，香港美術學院...... more

所選秦漢簡牘皆有典型意義，希望能使讀者從中看到秦漢隸書、草書及楷書書體與筆畫發展演進的情形。《秦漢簡帛名品(上)》內容包括里耶秦簡；北京大學藏秦簡；公子從軍；魯久次問數於陳起；禹九策；泰原有死者；居延漢簡和新簡；相利善刺刀；馬王堆漢墓簡...... more

之間，十分耐人尋味。本冊所載《蘇軾答謝民師論文帖》是蘇軾在北宋元符三年(一一00)時所書，亦即他去世前一年由儋州(海南島)遇赦北上時途徑廣東清遠峽山寺時，寫給他友人謝民師的一件書扎，內容是答復謝民師關于寫作上提出的問題，表述了他對文章寫作的...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

司馬睿(元帝)時，晉室東遷，遷都建業(南京)，乃苟安于江南，歷史上稱為東晉時期。當時一些世族門閥為了逃避現實的爭斗，隱跡山林，談玄論道，且雅好翰墨，寄情詩文，於是風流相扇，在這種濃郁的文化 氛圍中孕育出一批文藝家，如著名的『竹林七賢』等...... more

忽必律搜訪[遺逸]，經程鉅夫薦舉，官刑部主事，後歷宮至翰林學士承旨，封魏國公，卒後謚文敏。他是元代書畫大家，擅各種書體，其中行草，正書及小楷尤為精能。 《湖州妙嚴寺記》未署書寫年月，但據他所署的職餃，可推測此卷當書於至大二年(一三○九)七月以後...... more

南北朝時期(即公元四二○—五八九年)，以長江為界划江而治，南則宋、齊、梁、陳；北則北魏、東魏、西魏、北齊、北周，因受地域、風尚、習俗之異，書亦分南北二派。刻碑的目的是為了記功頌德，流傳久遠，為示庄重，碑文都用楷書。當此之時正值隸楷錯變的...... more

，北宋書家)的批評，說他的字刻意太甚，而當以勢為主，乃大悟，方始脫胎換骨，自出機杼，正如米芾《海岳名言》中自謂︰“壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，蓋取諸長，總而成之，既老始自成家，人見之，不知以何為祖也。”米芾善用刷筆，揮運迅疾，中含枯潤，有天...... more

為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法，我們策劃了《中國名畫點擊》叢書(第一輯)每冊叢書精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近于原寸，力求毫發畢見地再現原作神采。本冊收入近代畫家吳昌碩的花鳥畫作... more

《中國名畫點擊》叢書(第一輯)是為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法而編。每冊叢書精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近于原寸，力求毫發畢見地再現原作神采。本冊收入清代畫家王的山水畫，凡三件。 王(羽軍)(1632-1720)，字...... more

《懷仁集王羲之書聖教序》，全稱《唐懷仁集晉右將軍王羲之書大唐三藏聖教序(附心經)》。唐鹹亨三年(六七二)十二月立于長安大慈恩寺。螭首方座，碑高三百五十釐米，寬一百釐米。行書三十行，行八十三至八十八字不... more

本書在一部系統介紹中國書法的簡明辭典，內容包括書家、作品、記著、術語四個部分，囊括了從上古時期到近現代的著名書法作品和重要理論著作。 書家包括從遠古的倉頡到近代的書法大家啟功；作品包括從商朝時期的甲骨... more

《金文名品》的編排，西周部分以銘文內容分類，排序兼顧時代先后、文字多寡；東周部分則以國別為序。 《金文名品》的釋文、注釋，是在吸收古文字學界研究成果的基礎上進行的，較之舊有釋文已作了較大程度的修訂，以... more

楷書自漢隸蛻化過來後，經過六朝二百余年的演變，至隋朝時，已漸趨成熟。隋朝國祚雖短，在書法史上卻是一個承前啟後的重要時期，在楷法上熔南北於一爐，開唐書之先聲，可以說這是一個漸變的過程。傳世隋碑及墓志並不... more

，減篆之縈折為隸之徑直。』劉熙載《藝概‧書概》稱︰『《祀三公山碑》篆之變也。』方朔《枕經堂金石書畫題跋》評謂︰『乍閱之有似《石鼓文》、有似《泰山》、《瑯邪台刻石》，然結構有圓亦有方，有長行下垂，亦有余直橫拂。細閱之下，隸也，非篆也，亦非徒錄也...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

在文字疏解、藝術賞評諸方面做了全新的嘗試，使文字記載、釋義的屬性與書法藝術造型、審美的作用相輔相成，進一步拓展字帖的功能。同時，我們精選底本，並充分利用現代高度發展的印刷技術，精心校核，原色印刷，幾同... more

是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書家風格為...... more

隸書冊正文記丁敬摯友敏庵的行狀逸事，後有挽詩一首，全文三百七十余字，縱意所如，一氣呵成。此書瘦勁如鐵，變化如龍結體端莊又具蕭散飄逸之姿，結字妙合古法又頗有新意。以最後挽詩為例，如[軒、何]等字的左右對... more

智永，生卒年不詳，本姓王，名法極，曆南朝梁、陳及隋三朝，傳百歲而終，是晉代大書法家王羲之的七世孫，出於王徽之一族：他早年出家為僧，後雲遊至浙江省昊興縣永欣寺，住了整整三十年，人稱“永禪師”。 在寺中，智永深居筒出，每日臨摹王羲之的字...... more

將他與虞世南、褚遂良、薛稷合稱為“初唐四大書家”。宋《宣和書譜》稱：“詢工書，為翰墨之冠。 《九成宮醴泉銘》，也稱《九成宮碑》，魏征撰文，歐陽詢書丹。唐貞觀六年(六三二)四月立於陝西麟游九成宮內。楷書，二十四行，行四十九字。碑高二百七十釐米，上寬...... more

此《草書千字文卷》系宋微宗趙佶書于北宋宣和四年(一一二二)，全卷縱三十五點一厘米，橫一千一百七十二厘米，草書，共九十九行，書于描金雲龍紙卷上。此卷自宋宣和年間歷經金昌明內府，南宋賈似道，明晉王府、項元汴，清梁清標等諸家遞藏，後入藏于清內府...... more

、明代宋克均有臨本傳世，其中尤以宋克所臨者最稱精妙。此卷即為宋克于洪武三年(一三七○)所臨寫，紙本，縱二十點四厘米，橫三百四十三點八厘米，一百六十行，兩千余字。現藏于故宮博物院。 宋克所書《急就章》存世有多本，此卷是他四十四歲時的得意之作，雖為...... more

結體方整，筆畫圓勁，書風渾樸古雅。與同時之曹魏諸刻風格稍異。此碑在字形結構上雖然尚存錄書意味，但點畫已無明顯波磔，從中可見隸書向楷書轉變的痕跡，為開後世楷書法門的重要碑刻。此碑在清代以前，惟見歐陽修、趙明誠二家著錄。翁方綱《兩漢金石記》雲...... more

行世。《祀三公山碑》體勢開張，氣魄雄強，為漢碑中不可多得之上品。 本次選用之本馬上海圖書館所藏清中期精拓『熹』字不損本，沈韻初舊藏，有陳景陶題簽。整幅為朵雲軒所藏，干嘉時期舊拓『熹』字下無石花本。均為首次原色全本影印。...... more

《中國名畫點擊》叢書(第一輯)是為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法而編。每冊叢書精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近于原寸，力求毫發畢見地再現原作神采。本冊收入明代畫家仇英及其婿尤求的山水... more

本社以保存、傳播最優秀的書法藝術作品為目的，承繼五十年出版傳統，出版了這套《中國碑帖名品》叢帖。該叢帖更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品的深入研究，遴選了書法... more

四行，行十字。 長期以來，這件墨跡倍受推崇，有人評說：真則圓勁古雅，草則豐美勻適。還有人評說筆勢飄動雋逸，結字雄放瑰奇。也有人以為此書氣韻飛動，優入神品，為天下法書第一。為幫助學草書者欣賞與臨習，上海書畫出版社嘗試將《智永草書千字文》中的草書...... more

蘇軾(一0三六——一一0一)，字子瞻，號東坡，四川眉山人，北宋著名書家、文學家、詩人。在他十歲時，其父蘇洵游學四方，母程氏親授其書，嘉二年試禮部，歐陽修驚其文才，嘆曰：「我當避此人，出一頭地。」熙寧中，王安石變法，軾上書論其不便，遂遭到...... more

、薛尚功、翟耆年諸公，搜集遣逸，輯錄成書……石文自《五鳳刻石》下，于漢、唐八分之流別心慕手追，私謂得其神骨，不減李潮一字百金也。精鑒賞，收金石字千卷，凡古書畫過目即辨真偽。又好游歷，交游甚廣，與丁敬等交誼甚契。著有《冬心題畫》、《冬心先生畫記...... more

等，而且還是一種直截了當的、魅力無窮的、趣味盎然的藝術表現載體。 雖有谷說「鬼魅易畫，犬馬難就」，但就素描來講，忽略了事物的本質結構就難以勾畫出事物的體貌。對一切造型藝術而言，「素描」是建築的樁頭、植被的土壤。事實上，其本身就是在「黑、白...... more

儒，坐失事機。卒至納幣稱臣，割棄淮北，乞和于金，使宋代成偏安之局。 趙構作為一代偷安誤國的君主，對書法藝術卻情有獨鐘，自謂︰“頃自束發，即喜攬筆作字，雖屢易典型，而心所嗜者固有在矣。凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨”。其書初學黃庭堅...... more

本書主要針對米勒的素描作品、修拉的素描與油畫創作風格、塞岡提尼的創作特點等進行評述，並收錄了畫家對於繪畫的評論。 繪畫素描亦然。它不僅屬於認知的范疇——點、線、面的切換轉化，明和暗的交替重疊，物與像的... more

趙孟(兆頁)，字子昂，號松雪道人。浙江湖州人。元代傑出書畫家。書法各體兼工，行楷尤 為著名，世稱趙體，對後世影響極大。趙孟(兆頁)的行楷以端秀、遒麗、剛柔相濟、規范流暢而著稱於世。臨習這種既美觀、又實用的書體，對廣大書法愛好者快速提高...... more

《豐樂亭記》，北宋歐陽修撰文，蘇軾書碑，刻於宋哲宗元佑六年(一○九一)，原石宋時已毀，現存者為明嘉靖間重刻。楷書，共三石，前二石各八行，后一石五行，行二十二字。此碑與《醉翁亭記》的風格相近，均為擘窠大字，字體楷中稍見行意，字形豐肥扁闊...... more

又稱《岳麓寺碑》，唐開元十八年(七三0)立于潭州長沙府(今湖南長沙市)麓山寺中。李邕撰文並書。文末署『江夏黃仙鶴刻』，宋以來學者多認為『黃仙鶴』系李邕化名。碑通高四百厘米，正文部分高二百五十八厘米，寬一百三十五厘米。 圓頂飾龍紋浮雕，有...... more

叢書選取歷代法帖中的有名碑帖，並甄選很好底本，以“巾箱本”冊頁裝的形式原色精印，再現中國古代文人書篋中的雅玩之物。叢書輯共十函，既可成為學書者日常臨摹的法書範本，又可當作欣賞者閒暇把玩的藝術經典。第四... more

為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法，我們策划了《中國名畫點擊》叢書(第一輯)。每冊叢書精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近於原寸，力求毫發畢見地再現原作神采。本冊收入近代畫家任伯年的花鳥畫... more

[明](一四七0一五五九)名壁，或作璧。以字行，更字徵仲，號衡山居士，私謚貞獻先生，長洲(今江蘇蘇州)人。貢至京師，授翰林待詔。少拙於書，刻意臨學，亦規模宋、元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐。其小楷雖自黃庭、樂毅中來，而溫純精絕...... more

吳昌碩(一八四四——一九二七)，初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，晚以字行，別號缶廬，缶翁、苦鐵、破荷、大聾、老缶等。浙江安吉人。清末曾江蘇安東知縣，但僅在任一月。後寓居上海，為“海派”書畫篆刻之代表人物。其詩文、書、畫、篆刻皆工，尤以書法著稱...... more

高塏(一七六九——一八三九)，清乾隆、嘉慶、道光時期書家。浙江仁和人。字子才，又字子高，號爽泉。早棄舉子業，專力學書。嘉慶中，阮元撫浙，延請其校金石文字，當時江南江北名勝碑版不少出自其手。阮元在《定香亭筆談》中認為高塏『工書，楷法極似虞...... more

本卷書于壬午年，即崇禎十五年(一六四二)，所錄前兩首詩作，《擬山園選集》未收。第二首作于己卯年。第三、四首詩見于台灣學生書局一九七九年四月出版的《擬山園選集》五律卷。第三首『鷲峰寺與友蒼上人』原題為『鷲峰與友蒼』。《中國書法全集》第六...... more

在維根斯坦時代，觀念與經驗締連的價值體系，具有很強的「理論」和「實用」的雙重性質。它可以表述為：任何抽象的東西，都是一種已被我們高度認知、根括的「存在」，同時，它又可以被我們的經驗展示而產生現實意義。... more

王獻之王殉傳世墨跡；智永草書千字文；褚遂良倪寬贊；陸柬之文賦；智永真書千字文；孫過庭書譜；王羲之傳本墨跡；王羲之蘭亭序；陸柬之文賦；懷素小草千字文等等。...... more

《楚簡名品》所選用的楚簡，以書法風格為豐富、同時又有較清晰圖版的郭店簡、上博簡和清華簡為主，同時也選取了戰國早期的曾侯乙墓簡、信陽長台關簡和少量包山簡，以方便讀者對楚簡的不同時代、不同風格有一個基本的了解。...... more

在唐書家中，歐陽詢最謹遵古法，筆筆嚴謹、絲絲入扣，毫發不爽，無懈可擊。他既具北碑方正峻利、強悍曠邁之勢，又有南帖文質彬彬、風姿秀雅之韻，形成其骨硬肉豐，儉勁平和、健而不野的獨特風格。 這通《行書千字文》是歐陽詢根據周興嗣本所書，千字文...... more

為方便廣大讀者欣賞和學習傳統繪畫技法，我們策划了《中國名畫點擊》叢書(第一輯)每冊叢書精選歷代名家有代表性的作品若干件，局部放大，近於原寸，力求毫發畢見地再現原作神采。本冊收入明代畫家唐寅及其師周臣的... more