伊秉綬的隸書風格極為特殊，其成因為(與)金冬心的漆書在一定程度上有相似處，都具有較明顯的主觀設計因素在裡面。但因為各自審美氣質等的差異，二者隸書面貌又大相徑庭。伊氏隸書端嚴寬厚，一如大智若愚的儒者，在... more

局限於作品的表面化認識，而忽略其整個藝術人生兌變的啟發意義。如同是『漁』或『魚』的選擇。有鑒於此，劉元飛編著的《八大山人翰墨聚珍》編輯作品時，即注意展現八大山人書法的不同時期、不同風格、不同書體的變化和脈絡。雖屬小冊，在手卻可收全集之效。...... more

熟而生秀過趙，由此可窺其審美底細。 所存世作品小字類多精彩，而大字大幅作品略遜。此種情況的出現，表明董氏在書寫大字時，仍然用的是小字的書寫手段，因此造成了偏差；而稍後的王鐸，則在這一方面轉換的較為高明。 劉元飛編著的《董其昌翰墨聚珍》的...... more

由劉元飛教授主編的《歷代書法大家系列》叢書，包括董其昌、伊秉綬、八大山人、何紹基、趙之謙、金農、吳昌碩、于右任、徐悲鴻、齊白石、王鐸諸書家共十一冊，由浙江人民美術出版社出版發行。 本叢書在內容選擇和編輯方面，所選作品注意體現該書...... more

由劉元飛教授主編的《歷代書法大家系列》叢書，包括董其昌、伊秉綬、八大山人、何紹基、趙之謙、金農、吳昌碩、于右任、徐悲鴻、齊白石、王鐸諸書家共十一冊，由浙江人民美術出版社出版發行。 本叢書在內容選擇和編輯方面，所選作品注意體現該書...... more

趙之謙作為清代碑學之一，其書法實踐上承鄧石如，深知篆分在書畫、篆刻中的統領作用。由於趙氏除篆、隸、魏碑外，特用心於行草，並兼寫意花鳥，如此數種書體及畫印的互相影響、滋養，使其能在清代書壇別開新路，極大... more

金農的漆書面貌之獨特，揚州八怪的群體中亦無比肩者，足可謂“怪中怪”。由於漆書幾近成為他書法的標籤化，對他書法的全面關注受到了較大局限性。 本冊有意選輯其大量不常見的書稿、信劄，我們從中可以一窺其作為... more

由劉元飛教授主編的《歷代書法大家系列》叢書，包括董其昌、伊秉綬、八大山人、何紹基、趙之謙、金農、吳昌碩、于右任、徐悲鴻、齊白石、王鐸諸書家共十一冊，由浙江人民美術出版社出版發行。 本叢書在內容選擇和編輯方面，所選作品注意體現該書...... more

徐悲鴻先生是近現代以來可謂家喻戶曉的美術教育家和畫家，而其書法水準之高，也是同輩畫家中少有的。但世人對其書法的瞭解一般只停留在其畫款或題跋中，主要是其獨立的書法作口叩存世較少，且出版的集子也不多。徐先... more

由劉元飛教授主編的《歷代書法大家系列》叢書，包括董其昌、伊秉綬、八大山人、何紹基、趙之謙、金農、吳昌碩、于右任、徐悲鴻、齊白石、王鐸諸書家共十一冊，由浙江人民美術出版社出版發行。 本叢書在內容選擇和編輯方面，所選作品注意體現該書...... more