本書是曾永義教授五十一歲(1992)至2021年12月31日三十年間之詩文日記。因其執教上庠五十數年，未承擔任何行政職務，始終是「陽春教授」，最足以反映其時代一位純粹「讀書人」的生活；故用作書題。 曾教授是「酒党」創党之「党魁...... more

★最強師徒聯手，再現舞臺風華 ★經典歷史重新詮釋，突破傳統再定義 ★獨家收錄精采劇照，體驗親臨現場的震撼 演人生百態、訴人間情懷 本書由兩位專家各展所長 戲曲研究權威曾永義院士撰寫韻文 × 暢銷劇作家王瓊玲教授編排劇情...... more

既能以理性清明的思維，掌握古典與形式規範；又能以詩酒情懷，解除創造力的束縛。此即學者作家曾永義的文章風格。 清代學人劉熙載論孟子之文，「至簡至易，如舟師執柁，中流自在」，曾氏散文，有相近似的表現──人間事物千變萬化，幽情雅韻經他...... more

者計一百一十二篇，而曾教授已有《戲曲經眼錄》收文一百六十三篇，則此一百一十二篇堪稱為《續錄》。本書其他四十六篇序藝文專著，十五篇序藝文活動，因之本書乃題作《藝文經眼錄》。可見曾教授涉及之藝文有戲曲、碑記、演唱、書畫、國樂、南管、民藝、俗文學...... more

★最強師徒聯手，再現舞臺風華 ★經典歷史重新詮釋，突破傳統再定義 ★獨家收錄精采劇照，體驗親臨現場的震撼 演人生百態、訴人間情懷 本書由兩位專家各展所長 戲曲研究權威曾永義院士撰寫韻文 × 暢銷劇作家王瓊玲教授編排劇情...... more

「選劇多元化」與「舞台生命力」是編注本書的主要原則，書中所選三十四個劇目涵蓋了各類劇種，有元明清雜劇、明院本、宋元南戲、明清傳奇和京劇，藉此以明歷代戲曲體制劇種之規律，並從而以見戲曲史發展之概況。而劇... more

發展歷程，既可讓您深入歌仔戲的世界，更能瞭解台灣社會的另一個面向。 作者簡介 曾永義(1941~) 台灣台南縣人。國家文學博士。現任台大中文系所教授，中華民俗藝術基金會董事長。 長年從事民俗藝術之維護發揚與研究。著有學術專著十餘種，散文集與劇本...... more

這是一部酒文化的概略史 也是一位終生以學問為伍的資深學儒 以酒治學、交友、遊天下 最終將其所經眼的一切著錄流傳的酒人傳記 此學儒如何體會酒中三昧，進而愛酒成癡呢?他可自組「酒党」，建構「主義」、... more

本書主要選錄的劇本為元雜劇十種，其中有關漢卿《單刀會》、《竇娥冤》、《蝴蝶夢》三種，馬致遠《漢宮秋》、《薦福碑》二種，白樸《牆頭馬上》、康進之《李逵負荊》、鄭光祖《倩女離魂》、無名氏《貨郎旦》各一種，... more

，不僅各附作家小傳，開宗明義更有〈元曲的時代背景〉、〈曲學淺說〉二篇，論曲之淵源、體製、內容、風格、派別以及重要參考書目，為元人散曲重要參考書籍。 作者簡介 曾永義 臺灣省臺南縣人。國家文學博士。現任教育部國家講座主持人、世新大學講座教授...... more

「歌仔戲」是台灣土生土長的地方戲劇，具有廣大的群眾基礎；但有關它形成發展與轉型變遷的過程，尚未有比較深入而全面的論述。 本書著者經由田野調查並證據文獻，從閩南的歌樂戲曲和台灣歌樂戲曲的關係與狀況談... more

本書的內容是作者累積多年的研究心血。書中之建構，頗見新穎；對俗文學之範圍與分類，亦出己見。全書以「短語綴屬」、「各類型之故事」、「民族故事」、「韻文學」，將諺語、歇後語、慣用語、口頭成語、秘密語等歸入... more

曾永義教授《戲曲學》含十二論：導論、資料論、劇場論、題材關目論、腳色論、結構論、語言論、藝術論、批評論、要籍述論、歌樂論、史論。前七論合為第一冊。藝術、批評、要籍三論合為第二冊。歌樂論、史論分別為第三冊、第四冊。 本書第一冊含七論子題...... more

；縱橫學術與實務之間、引領臺灣經濟前行的薛琦教授；讓知識與實作接軌、扭轉臺灣未來的陳良基教授；從基層做起，勇於顛覆傳統、尋找自我優勢的臺灣觀光教父嚴長壽，以及獻身中國傳統戲曲研究與推廣的曾永義院士。他們的學思歷程，是前輩人生智慧的結晶，也是年輕...... more

本書第一部〈儀禮宮室考〉為復原儀禮士婚禮及士相見禮兩篇所牽涉及的建築物而作。內容以《儀禮》本文為主，本文不能解決的問題，便參考先秦文獻，鄭、賈的注、疏，以及後儒之說，並將結論繪成一圖。 第二... more

本書論述「戲曲歌樂基礎」之建構。書中探討「歌」之唱詞及其載體之所以構成語言旋律之要素；構成「樂」之基本元素，尤其是方音以方言為載體所形成之語言旋律，亦即地方腔調；以及歌者如何以一己之音色、口法與行腔、... more

第一冊，先探討戲曲關鍵詞之命義、定位，再進入戲曲之源生，以「演故事」者為「戲劇」；以「合歌舞用代言演故事」者為「戲曲小戲」，則「戲劇」實為「戲曲」之前奏，因就文獻考述先秦至唐代文獻所見之「戲劇」與「戲曲小戲」劇目。 以此作為梳理統緒之定錨...... more

腔調之命義、構成、載體、呈現、流播、變化等問題已有深切之認知；更深知只要一群人長期居住一地方，其方音方言便會形成特殊之語言旋律，謂之「腔調」，腔調在源生地但稱「土腔」，其方言則稱「土音」、「土語」，其載體稱「土曲」、「土戲」。「土腔」一經流播...... more

本書二論含「藝術論」六篇、「批評論」三篇。 其論〈戲曲藝術之本質〉，認為當從構成戲曲之元素來探討，方能見其本末。其論〈戲曲表演藝術之內涵與演進〉，可知戲曲演員之表演藝術內涵，根源於戲曲元素及其質性... more

「腔調」是戲曲研究的重要課題，卻始終缺乏周延的命義。本書所收錄〈論說「腔調」〉一文，即在對腔調作全面性探討，考釋「腔調」之基礎命義為「語言旋律」，方言土語必然造成各地不同的腔調，前人對於腔調的體會和認知的歷程則是從「自然語言旋律」到...... more

本書評述戲曲要籍十六家，並輯錄明清「曲話」百二十家之零金片羽。 所論名家：元人如芝菴《唱論》集北曲藝術之大成；鍾嗣成《錄鬼簿》保存北曲作家作品相關史料；周德清《中原音韻》始製北曲韻譜兼論曲律。明人... more

本書收文八篇，其是著者一九九七年六月在中央研究院中國文哲研究所所主辦的「明清戲曲國際研討會」上，所作的專題演講，著者認為「中國現代歌劇」不能但憑「橫的移植」，而不植根於戲... more

本書收文十二篇，論述戲曲諸多重要觀點，譬如：戲曲之演進，無論劇種與腔調，實為雅俗之推移。折子戲應兼備短小獨立、經舞臺焠礪實踐、具行當化藝術三部曲方始完成；而其演出形式，實為中國戲曲古老的傳統。京劇流派... more

本書是作者的碩示論文，完成於民國五十六年(一九六七)六月間，效法王國維撰著《宋元戲曲史》，先分題研究，再將諸篇菁華綜合成書。亦即書中〈楊妃故事的發展及與之有關的文學〉、〈長生殿斠律〉、〈長生殿排場的研... more

本書收戲曲論文十五篇，可分三類：一為戲曲單元性論題之考述與解疑，其〈論說「建構曲牌格律之要素」〉，就正字律、正句律、長短律、平仄聲調律、音節單雙律、協韻律、對偶律、句中語法律等八律加以舉例說明。其〈戲... more

本書包括〔近現代戲曲編〕、〔偶戲編〕與〔結論編〕。 〔近現代戲曲編〕前參章從近現代地方大戲形成發展，與其劇目、文學、藝術，腔系音樂特色談起，分析花雅爭衡歷程。第肆章論述「詩讚系板腔體」與「詞曲系曲... more

》、《十義記》、《鸚鵡記》、《魚籃記》、《高文舉珍珠記》、《商輅三元記》、《精忠記》等十一種，合計二十一種作為羽翼，予以簡述。 希望通過本編所建構之論述內容，對於以民間小戲「鶻伶聲嗽」為雛型所發展形成的大戲劇種，貫穿宋元明三代之「南曲戲文...... more

本書包含〔金元明北曲雜劇編〕第拾肆至第拾陸章(北曲雜劇之餘勢：明初憲宗成化以前百二十年作家作品述評)，與〔明清南雜劇編〕。而明初百二十年間，雖然劇壇蕭索，但也出了幾位北曲雜劇作家，如谷子敬、羅本、康海... more

本書為《戲曲演進史》的〔明清戲曲背景編〕。南曲戲文與北曲雜劇各自發展為大戲以後，元代統一南北，使得南戲北劇自然合流交化。其以北劇為母體，經文士化、南曲化、水磨調化而蛻變為「南雜劇」與「短劇」；其以南戲... more

本書收文五十篇，分作「見聞感悟」、「人間情誼」、「文史淺論」三部分。其中主文〈椰林大道五十年〉可與作者同溫臺大教學之往日情懷。〈把病當朋友〉、〈開眼養眼記〉機趣橫生。〈母親煎魚〉、〈早春的櫻樹林〉、〈... more

本書為《戲曲演進史》的〔金元明北曲雜劇編〕前拾參章，截至金元奪魁之作《西廂記》止。 北曲雜劇乃相對南曲戲文而言，雖然南戲成立的時間比北劇早約二十數年，但由於蒙元統一南北，北劇發達的時代就比南戲早... more

明代雜劇承繼元人雜劇，又從南戲傳奇中汲取滋養，融合了南曲北曲的長處，逐漸發展出更為精緻合理的新劇種，除保有元人自然真摯的優點外，更在藝術成就上獲得改進與革新，擁有獨特的面貌。 本書共分五章，首先綜... more

本書共柒章，從探討戲文和傳奇之分野及其質變歷程開始，論述明代傳奇名家名作至湯顯祖為止。南曲戲文經「北曲化、文士化、崑山水磨調化」而蛻變為明清傳奇。其間經歷明人改本南戲、明人新南戲(舊傳奇)、明清傳奇(... more

本書接續〔明清傳奇編〕上，自第捌章至拾陸章。 第捌章介紹明末沈璟及吳江諸家，肯定沈璟所著《南曲全譜》對曲學的貢獻。他是吳江諸家的領袖，但與諸家並無意結幫拉派，故實無所謂吳江派，釐清學界的「湯沈之爭... more

》、《十義記》、《鸚鵡記》、《魚籃記》、《高文舉珍珠記》、《商輅三元記》、《精忠記》等十一種，合計二十一種作為羽翼，予以簡述。 希望通過本編所建構之論述內容，對於以民間小戲「鶻伶聲嗽」為雛型所發展形成的大戲劇種，貫穿宋元明三代之「南曲戲文...... more

本書收文十四篇，除三篇探討兩岸地方戲曲近況，和傳統戲曲交流之現況與展望外，其餘十一篇都是對環繞中國古典戲劇的各項問題，作歷史的溯源與剖析，並對明代帝王與「曲運」之走向與隆替，關漢卿研究概況之過去、現在... more

「參軍戲」原是倡優用以諷諫的滑稽戲，在宋金雜劇院本所形成的小戲群、元明戲曲淨丑的插科打諢以至今日的相聲中，都可見到它的遺規及傳承關係；雜劇則是元朝的代表文藝，它的體製規律極為嚴謹，實有淵源與形成之過程... more

本書為《戲曲演進史》的〔明清戲曲背景編〕。南曲戲文與北曲雜劇各自發展為大戲以後，元代統一南北，使得南戲北劇自然合流交化。其以北劇為母體，經文士化、南曲化、水磨調化而蛻變為「南雜劇」與「短劇」；其以南戲... more

《曾永義戲曲劇本彙編》包含曾永義教授創作之戲曲劇本十八種，其崑劇劇本《蓬瀛五弄》附有周秦教授之曲譜。論全書劇種含崑劇、京劇、豫劇、歌仔戲、歌劇五類；論劇體有詞曲系曲牌體、詩讚系板腔體、歌謠小調體與現代歌劇體之別。方面之廣，鮮出其右。其取材...... more

本書為《戲曲演進史》的〔金元明北曲雜劇編〕前拾參章，截至金元奪魁之作《西廂記》止。 北曲雜劇乃相對南曲戲文而言，雖然南戲成立的時間比北劇早約二十數年，但由於蒙元統一南北，北劇發達的時代就比南戲早... more

》、《十義記》、《鸚鵡記》、《魚籃記》、《高文舉珍珠記》、《商輅三元記》、《精忠記》等十一種，合計二十一種作為羽翼，予以簡述。 希望通過本編所建構之論述內容，對於以民間小戲「鶻伶聲嗽」為雛型所發展形成的大戲劇種，貫穿宋元明三代之「南曲戲文...... more

第一冊，先探討戲曲關鍵詞之命義、定位，再進入戲曲之源生，以「演故事」者為「戲劇」；以「合歌舞用代言演故事」者為「戲曲小戲」，則「戲劇」實為「戲曲」之前奏，因就文獻考述先秦至唐代文獻所見之「戲劇」與「戲曲小戲」劇目。以此作為梳理統緒之定錨，往下...... more

本書包括〔近現代戲曲編〕、〔偶戲編〕與〔結論編〕。 〔近現代戲曲編〕前參章從近現代地方大戲形成發展，與其劇目、文學、藝術，腔系音樂特色談起，分析花雅爭衡歷程。第肆章論述「詩讚系板腔體」與「詞曲系曲... more

本書接續〔明清傳奇編〕上，自第捌章至拾陸章。 第捌章介紹明末沈璟及吳江諸家，肯定沈璟所著《南曲全譜》對曲學的貢獻。他是吳江諸家的領袖，但與諸家並無意結幫拉派，故實無所謂吳江派，釐清學界的「湯沈之爭... more

本書共柒章，從探討戲文和傳奇之分野及其質變歷程開始，論述明代傳奇名家名作至湯顯祖為止。南曲戲文經「北曲化、文士化、崑山水磨調化」而蛻變為明清傳奇。其間經歷明人改本南戲、明人新南戲(舊傳奇)、明清傳奇(... more

《曾永義戲曲劇本彙編》包含曾永義教授創作之戲曲劇本十八種，其崑劇劇本《蓬瀛五弄》附有周秦教授之曲譜。論全書劇種含崑劇、京劇、豫劇、歌仔戲、歌劇五類；論劇體有詞曲系曲牌體、詩讚系板腔體、歌謠小調體與現代歌劇體之別。方面之廣，鮮出其右。其取材...... more

本書包含〔明清傳奇編〕第壹章至第柒章，從探討戲文和傳奇之分野及其質變歷程開始，論述明代傳奇名家名作至湯顯祖為止。南曲戲文經「北曲化、文士化、崑山水磨調化」而蛻變為明清傳奇。其間經歷明人改本南戲、明人新... more

本書接續〔明清傳奇編〕上，自第捌章至拾陸章。 第捌章介紹明末沈璟及吳江諸家，肯定沈璟所著《南曲全譜》對曲學的貢獻。他是吳江諸家的領袖，但與諸家並無意結幫拉派，故實無所謂吳江派，釐清學界的「湯沈之爭... more

本書包括〔近現代戲曲編〕、〔偶戲編〕與〔結論編〕。 〔近現代戲曲編〕前參章從近現代地方大戲形成發展，與其劇目、文學、藝術，腔系音樂特色談起，分析花雅爭衡歷程。第肆章論述「詩讚系板腔體」與「詞曲系曲... more

本書包含〔金元明北曲雜劇編〕第拾肆至第拾陸章(北曲雜劇之餘勢：明初憲宗成化以前百二十年作家作品述評)，與〔明清南雜劇編〕。而明初百二十年間，雖然劇壇蕭索，但也出了幾位北曲雜劇作家，如谷子敬、羅本、康海... more

本書為《戲曲演進史》的〔金元明北曲雜劇編〕前拾參章，截至金元奪魁之作《西廂記》止。 北曲雜劇乃相對南曲戲文而言，雖然南戲成立的時間比北劇早約二十數年，但由於蒙元統一南北，北劇發達的時代就比南戲早... more

第一冊，先探討戲曲關鍵詞之命義、定位，再進入戲曲之源生，以「演故事」者為「戲劇」；以「合歌舞用代言演故事」者為「戲曲小戲」，則「戲劇」實為「戲曲」之前奏，因就文獻考述先秦至唐代文獻所見之「戲劇」與「戲曲小戲」劇目。 以此作為梳理統緒之定錨...... more

本書為《戲曲演進史》的〔明清戲曲背景編〕。南曲戲文與北曲雜劇各自發展為大戲以後，元代統一南北，使得南戲北劇自然合流交化。其以北劇為母體，經文士化、南曲化、水磨調化而蛻變為「南雜劇」與「短劇」；其以南戲... more

這是一部酒文化的概略史 也是一位終生以學問為伍的資深學儒 以酒治學、交友、遊天下 最終將其所經眼的一切著錄流傳的酒人傳記 此學儒如何體會酒中三昧，進而愛酒成癡呢?他可自組「酒党」，建構「主義」、... more

本書包含〔金元明北曲雜劇編〕第拾肆至第拾陸章(北曲雜劇之餘勢：明初憲宗成化以前百二十年作家作品述評)，與〔明清南雜劇編〕。而明初百二十年間，雖然劇壇蕭索，但也出了幾位北曲雜劇作家，如谷子敬、羅本、康海... more

年高德劭的學界前輩，走過輝煌的年代，展露出的智慧光芒，映照著優秀的知識品質。曾虛白、錢穆、王夣鷗、周策縱等十五為耆宿，將他們的智慧透過一些年輕的銳筆薪傳給我們，我們能接下他們棒子嗎?...... more

的前後。 作者簡介︰曾永，台灣省台南縣人，1941年生。現任杰出人才講座教授、世新大學中文系講座教授、台灣大學名譽教授、中研院文哲所咨詢委員、中華民俗藝術基金會董事長等職。著有學術著作《台灣歌仔戲的發展與變遷》、《說民藝》、《俗文學概論...... more

感恩人間 那愛己愛人、不滅不熄的燈火就在心中。愛與喜悅，永不止息。 記得人間 記得是一種真心的付出，也是真心的感謝。每一個「記得」都是一個印記。 生活人間 許多美景就在我們周遭，舒... more

、豫劇等劇種的淵源、發展與表演內容；第二部分為偶戲，包括：傀儡戲、皮影戲、布袋戲的源流、發展、重要戲團及戲偶雕刻。透過圖文，引領讀者一窺傳統戲劇之美。 作者簡介 曾永義(1941~)台灣台南縣人。國家文學博士。現任台大中文系所教授，中華...... more