現代印刷技術空前發達，其印制法帖逼真之程度，遠過古人雙鉤填墨及匯刻。 而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采。 這是極方便於書法學習的。鑒於此，本社選編了這套書法經典放大叢帖。 所選法帖多是原文字較小者，因而「放大...... more

真正雅俗共賞的自覺意識，故而其作品至今仍能贏得人們普遍的尊敬和喜愛。齊白石的草蟲畫豐富和發展了花鳥畫的表現領域和表現手法，極大地提高了草蟲畫在中國畫中的地位，為這一畫種樣式樹立了新的成功範例。...... more

經典碑帖全本放大”叢書是針對書學者對經典碑帖放大臨摹學習的需要策劃的一套書法字帖。本系列聚焦歷代經典之作，本著“盡精微”的原則，大開本原色全本放大精印，為讀者呈現了原大碑帖不易為人察覺的精微處。同時，... more

神品，事情稱為“天下第一行書”，也被歷代奉為行書學習的理想範本之一。為使廣大書法愛好者更為便捷地臨習《蘭亭序》，我社特地編寫了此《蘭亭序臨習點撥》，其以通篇放大《蘭亭序》各字為主體，輔以各字筆順路徑和臨習過程中應注意的技法要求。此也可作為書法...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

縱三十二點五厘米，橫一千八百二十二點四厘米。后無款記。此卷雄放健朗，跌宕起伏。為黃庭堅代表作，也是書法史上的草書佳作。卷有「紹」、「興」、「紹興」、「內府書印」、「秋壑圖書」、「歐陽玄印」、「曹子文」、「顧祿私印」、「乾隆預覽之寶...... more

本書是歐陽詢法帖品珍，收錄了歐陽詢夢奠卜商張翰帖、歐陽詢化度寺碑、歐陽詢九成宮碑、歐陽詢皇甫君碑、歐陽詢虞恭公碑和歐陽詢書法藝術六本名帖。 歐陽詢(557一641年)，字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人... more

”中，數量最多，保存相對最為妥善的無疑當屬墓誌了。墓誌刊刻之石多材質精良，埋於地下亦少損壞，絕大多數字口如新刻成一般，最大程度保留了最初書刻時的原貌。 本次分冊彙編的墓誌絕大多數為近數十年來所出土，自一百多種北朝墓誌中精選而成。所收墓誌最早...... more

，數量多，保存相對為妥善的無疑當屬墓誌了。 墓誌刊刻之石多材質精良，埋於地下亦少損壞，大多數字口如新刻成一般，程度保留了初書刻時的原貌。本次分冊彙編的墓誌大多數為近數十年來所出土，自一百多種北朝墓誌中精選而成。所收墓誌早者為《司馬金龍墓誌》，刻於...... more

，數量多，保存相對為妥善的無疑當屬墓誌了。墓誌刊刻之石多材質精良，埋於地下亦少損壞，大多數字口如新刻成一般，程度保留了初書刻時的原貌。本次分冊彙編的墓誌大多數為近數十年來所出土，自一百多種北朝墓誌中精選而成。 所收墓誌早者為《司馬金龍墓誌》，刻於...... more

講述了東漠永興元年(一五三)立，無額。隸書，十八行，行四十字。碑在山東曲阜孔廟。此碑主要記載魯相乙瑛上書請於孔廟置百石卒吏一人，執掌禮器廟祀之公贖。此碑結體方整，骨肉停勻，法度嚴謹，用筆方圃兼備，平正... more

在總結本社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地對照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書家風格為橫線，遴選了書法史上最優秀的書法作品匯編成一百冊，再現了...... more

是《中國碑帖名品》叢書之一，由上海書畫出版社編。精選明代著名書法家黃道周的著名碑帖影印出版，分孝經、手札、石城寺諸友過集詩軸三部分。底本注重藝術性，與版本價值相結合，是廣大讀者學習書法藝術的首選法帖。...... more

所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就具有了價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟(兆頁)在《蘭亭十三跋》中說：「昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。」本帖字數遠非「古刻數行」可比。放大本不僅追求原色... more

中國漢字自起源起，至今已經歷了六千年左右的歷史了。漢字是屬于表意體系的文字，其來源以象形文字為主體。自新石器時代彩陶底部的刻畫符號和具有繪畫性質的原始文字開始，幾經變遷除了筆畫、部首的高度符號化以處，... more

明清人站在文人畫本位觀點來討論和書寫畫史，不僅導致原來博大深厚、異彩紛呈的繪畫傳統常常被割裂或曲解，而且也使得一些畫史上成就卓越的畫家和流派被蒙塵或湮沒。 當然，曾經的聲名沉寂並不意味浙派繪畫成就價值... more

。他對當時「揚州八怪」的藝術創作和繪畫理論，都有著很大的影響：他在上述尾跋中對那種不良的創作傾向提出尖銳批評和徹底否定，他所發揚的「畫從於心」創作思想，直至今日還有著深刻意義。石濤的繪畫風格蒼郁恣肆、布局奇險，作品以磅氣勢展現宇宙萬物充沛的...... more

」他的用筆，八面出鋒，提按頓挫一任自然，極大地豐富了點畫線表現力。他是書法藝術的革新者。 《多景樓帖》系米芾所書的大字行書墨跡，此作氣勢雄偉，字太奇異。縱覽全篇，仿佛使人感覺到作者的激情在字里行間奔騰。用筆之爽辣、結字之奇險、筆勢之酣暢、章法之...... more

唐代歐陽詢的書法，在承續王羲之一路書風的基礎上，又有新的拓展，其書險勁瘦硬，意態精密，風骨凜凜，英俊之氣咄咄逼人。 《夢奠帖》是歐陽詢存世的四件墨跡之一，可能是他平生所愛書寫的「史事帖」中的一種。該帖為行書，紙本，高二五點五厘米，長一六...... more

歐陽修(一○○七——一○七二)，字永叔，號醉翁，晚號六一居士。吉州盧陵(今江西吉安)人。歐陽修嗜古好學，博通群書，詩文兼李(李)、杜(甫)韓(愈)之長，為一代文宗，名冠天下。其書法亦功力不凡，“筆勢險勁，字體新麗，自成一家”。 《集...... more

楊維楨(一二九六——一三七○)為元代傑出的文學家、書畫家楊維翰之弟，諸塈人，字廉夫，別號鐵崖、鐵笛子、鐵心道人等。楊維楨早年曾受過良好的家庭教育，父親楊宏曾在鐵崖山上築樓，繞道樹百株，樓中聚書數萬卷，楊維楨就讀其中，每天用轆轤傳食，苦讀...... more

為上海書畫出版社繼《中國書法名品》后的又一以中國美術史中經典作品為主體的系列叢書，本叢書選取了自魏晉至清末的經典繪畫作品，以單幅作品、同畫家的作品、同主題的作品、同題材的作品等為個體，預計出版100本。每本均由整幅拉頁及分段賞析兩部分...... more

:「晉世以來，工書者多以行書著名。昔鍾元常善行押書，爾後王羲之、獻花之並造其極焉」，由此可見行書之源頭。 行書，在眾多的書體中是極惹人喜愛的一種書體。它不僅形式美觀，富於變化，具有流走活潑、生動自然的風恣意韻，同時在書寫中亦不受界格的制約，可以...... more

石門銘，全稱泰山羊祉開復石門銘，銘文記錄了正始四年(五○七)梁秦二州刺史羊祉詔遣左校令賈三德重開褒斜道的事跡，書法飄逸多姿，結體奇崛開張，為北魏正書中不多得的上品。... more

祭佷文稿，此文稿述了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，殺身成仁之事跡。此帖系稿本，無意于書，而神采飛揚，姿態橫生，筆勢雄奇，超神入聖，為顏書行草第一。 祭伯父文稿，又稱祭伯父豪州刺史文，此帖書法筆勢圓暢，出規入矩，無意于書而更見...... more

精選歷代著名碑帖(自殷商至近代)影印出版，縱貫中國書法史，更加精當合理，底本注重藝術性與版本價值相結合，是廣大讀者學習書法藝術的首選法帖。 《中國碑帖名品:天發神讖碑》在文字疏解、藝術賞評諸方面做了全... more

全稱《恆州刺史鄂國公為國勸造龍藏寺碑》，亦稱《正定府龍興寺碑》。原石今在河北省正定縣隆興寺內，隋開皇六年(五八六)立。楷書，碑陽正文三十行，行五十字。碑陰及左側有題名。 通高三百二十四厘米，寬九十厘米... more

書法是我國民族色彩特強、有實用價值的傳統藝術之一。在精神文明日益提高的今天，愛好書法、學習書法的人越來越多。為了解決缺乏師資指導、選購范本的困難，我們編纂出版了這一套《書法自學叢帖》。 整套《叢帖》，... more

現代印刷技術空前發達，其印制法帖逼真之程度，遠過古人雙鉤填墨及匯刻。而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采，這是極方便於書法學習的。 鑒於此，本社選編了這套書法經典放大叢帖。 所選法帖多是原文字較小者，因而「放大...... more

碑額篆書陰文「孔子廟堂之碑」六字。碑文記載唐高祖五年，封孔子二十三世后裔孔德倫為褒聖侯，及修繕孔廟之事。為虞世南六十九歲時所書。此碑書法用筆俊朗圓潤，字形稍呈狹長而尤顯秀麗。橫平豎直，筆勢舒展，一片平和潤雅之象。宋黃庭堅有詩贊曰：「虞書...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

。 為了配合和引導近年逐漸升溫的青少年和老年朋友學習國畫的熱潮，我們組織編寫了這套“朵雲軒國畫技法叢書”。此套叢書，選擇了虎、雞、鶴、牡丹、蘭、竹等二十種最受青少年和老年朋友喜愛的動植物題材，分冊編撰。每一對象，皆由善于表現這些題材的實力派畫家具體...... more

20世紀的中國書法經受著鳳凰涅�式的變革歷程。它不僅表現在綿延數千年的美用合一觀念壁壘被遽然打破，知識者人人必習的歷史斬焉中斷，也不僅表現在隨著書法作為一門自足藝術的專業化傾向日漸彰明，乞靈于主體超越... more

20世紀的中國書法經受著鳳凰涅�式的變革歷程。它不僅表現在綿延數千年的美用合一觀念壁壘被遽然打破，知識者人人必習的歷史斬焉中斷，也不僅表現在隨著書法作為一門自足藝術的專業化傾向日漸彰明，乞靈于主體超越... more

，已是一套難求了。趙孟俯之言，已足見要得佳碑帖數行之不易。 現代印刷技術空前發達，其印制法帖逼真之程度，遠過古人雙鉤填墨及匯刻.而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采。這是極方便於書法的學習的。鑒於此，我們選編...... more

畫拉至轉折處然後再調鋒而下，這些特點我們在觀賞時都可以二見到。翁同和書法是其學養和胸襟的體現，只有把握了這一點，我們才能真正理解他書法的眇帝之听在。...... more

一起鎮壓了太平天國起義。因此李鴻章也成為晚清權傾一時的人物。 本冊頁所收集的十一封信札，系由七位名臣所書，除了以上提及的五名晚清重臣，還有彭玉磨、李元度二人，均為曾國藩湘軍中的重要將領。彭玉(鹿吝)從曾國藩辦湘軍水師，為水師統帥，最後官至兵...... more

，但實則柔韌虛靈，筆力內劍。其動若風煙，清捷流韻，停如武戟，法度森嚴。入規出矩，穩健嫻熟，體現出作為學者的理性與嚴謹。王澍是清代以篆書名世的第一位書家，他的成就使唐代以後篆書幾成絕響、古法漸失、無法依傍的頹勢得到了匡正，喚起了乾、嘉以後許多...... more

《中國畫技法通解》叢書是普及型的技法讀物。每一冊以一個題材為主，解析一種技法，由簡及繁、由淺入深、由局部到整體分成若干個教程，循序漸進，使初學者一步一步地熟悉技法、掌握技法，進而舉一反三、觸類旁通，達... more

《中國畫技法通解》叢書是普及型的技法讀物。每一冊以一個題材為主，解析一種技法，由簡及繁、由淺入深、由局部到整體分成若干個教程，循序漸進，使初學者一步一步地熟悉技法、掌握技法，進而舉一反三、觸類旁通，達... more

《中國畫技法通解》叢書是普及型的技法讀物。每一冊以一個題材為主，解析一種技法，由簡及繁、由淺入深、由局部到整體分成若干個教程，循序漸進，使初學者一步一步地熟悉技法、掌握技法，進而舉一反三、觸類旁通，達... more

武英殿大學士，率兵抗清，至婺源為清兵所俘，順治三年(1646)被殺於南京大中橋。 《自書詩十章》，未署年，僅署三月廿七日，考黃氏明誠堂，建成於一六四四年之三月，故知此為甲申(一六四四)年所書。又考，黃氏於是年正月初一，首次與弟子聚集於將近竣工的...... more

在總結本社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地對照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書家風格為橫線，遴選了書法史上最優秀的書法作品匯編成一百冊，再現了...... more

又名《龍興寺碑》，元趙孟煩撰並書於延祜三年(一三一六)，紙本，縱三十三點六厘米，橫一百六十六厘米。楷書，一百二十五行，共九百二十三字，現藏故宮博物院。《中國碑帖名品(八十三):趙孟頫膽巴碑》是趙孟煩奉元仁宗敕命撰寫的，時年六十三歲，為趙氏...... more

酣于詩文書畫之中，至元二十三年(一二八六)，元代政權漸穩，元世祖搜訪遺賢于江南，遂應選入覲，以後便步入仕途，大德三年(一二三三)擢集賢直學士並屢屢遷升，因其為帝王後裔，狀貌�麗，操履純正，博學多才，文詞高古，書畫絕倫且又旁通佛學玄微，故倍受...... more

分明，蠶頭雁尾尤其突出；體勢開張而秀麗多姿；結體嚴謹細致，布局精巧，體態綽約。如遇相同字，則有點畫、意態上的微妙變化。《曹全碑》自明代出土後，受到書家的一致好評，也是學習隸書的上佳范本之一。...... more

清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，氣韻深厚，自成一格。能詩文。存世作品着有《容台集》、《容台剮集》、《晝禪室隨筆》等，刻有《戲鴻堂帖》、《玉煙堂帖》等。《枯樹賦》卷，紙本，縱二十七厘米，橫三百六十五厘米。此帖董其昌以李邕法效褚遂良之作，書時已...... more

所選法帖多是原文字較小者，因而「放大」也就具有了價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟俯在《蘭亭十三跋》中說：「昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。」《書法經典放大·墨跡系列23：米芾苕溪帖》字數遠非「古... more

朱熹開始，不少人依然是特反對態度的，于是便出現了返歸二王正嘗的呼聲，文天祥無疑是站在這一立場上的。但是，每位書家都難以擺脫一些優秀書家的影響，所以，盡管如此，文天祥或多或少受到宋四家影響。文天祥的這件作品點畫精勁微妙，輕起輕落，顯得清疏挺竦...... more

情況下，此冊摹本無疑是研究東晉書法最為可靠的珍貴資料。董其昌《畫禪室隨筆》曾評此帖曰：”此帖雲花滿眼，奕奕生動，並其用墨之意一一備具，王氏家風漏泄殆盡，是必薛稷、鍾紹京諸名手雙鉤填廓。”如果仔細玩味此帖之筆法用墨，枯筆、飛白以及墨色的濃淡都...... more

同流，“忠賢生祠碑文，多其手書”(《明史·閹党傳·張瑞圖》)，與施鳳來等被稱為“魏家閣老”。崇禎初被定為閹黨，獲罪罷歸，後隱居晉江故里，生活恬淡，田園林壑，忘情山水，寄心書畫。年七十五卒。有《白毫庵內篇》《白毫庵外篇》等。 張瑞圖以擅書名世...... more

喪失殆盡的情況下，此冊摹本無疑是研究東晉書法最為可靠的珍貴資料。董其昌《畫實禪室隨筆》曾評此帖曰：「此帖雲花滿眼，奕奕生動，並具用墨之意一一備具，王氏家風漏泄殆盡，是必薛稷、鍾紹京諸名手雙鉤鎮廓。」如果存仔細玩味此帖之法用墨，枯筆、飛白自以及墨色...... more

。本冊所載《苦筍帖》和《論書帖》是懷素的傳世小草真跡，前帖筆意顧盼呼應，字姿生動，體勢圓轉，統幅一氣貫注，十分耐人尋物，給人以一種淡雅自然的閑逸之態，正如項元汴評曰：[懷素平日得酒發興，要欲字字飛動，圓轉之妙，宛若有神，論書一帖，出規入矩，絕狂...... more

著不迫的自然美感。一般而言，書翰作品十分放松，但朱熹在放松時仍不忘法度，就像他的結字很有姿態但一點一畫、一勾一均恪守著前人的程式。他認為字被蘇、黃寫壞，並筆法悉絕，所以，可以說他在書法上是一個復古派，他的風格樣式也時在“尚意”書風影響下，對...... more

。 這批簡的簡幅較寬，書寫時便於發揮書法技藝。這批簡的抄手在書法方面本身也有較高的造詣。這組簡，從筆畫上看，書寫者頗能隨心所欲地將剛柔不同的筆畫揉合在一起。例如其橫畫，雖也如馬王堆一號墓《遣策》上的文字一樣，都講究方起尖收，但在其方起處就往往兼有...... more

三十年。同時，他也是晚清著名的書法大家。 此件作品名為繅言，礫，義同「瑣」，即瑣碎之言，是翁同酥于清光緒三年二八七七)四十八歲時寫給其五哥翁同爵(陝西巡撫)的第一個兒子翁曾榮的一封家書，是年陰歷八月初七(九月十三日)，翁同爵病逝于湖北巡撫任上...... more

《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變為縱軸...... more

《中國碑帖名品:急就章》是針對當代讀者學習需求而推出的一套理念全新的叢帖。在總結該社不同時段字帖出版的資源和經驗基礎上，更加系統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚歷代尤其是今人對不同書體不同書家作品(包括新出土書跡)的深入研究，以書體遞變...... more